特别是在规模较大的公司,其布局 RGB 是常规而非例外。优势显而易见:
- 版面设计在一个宽敞、几乎没有媒体干扰的空间里进行。 色彩空间 而不是
- 不受限制地使用所有 Photoshop 滤镜
- 色彩空间转换为 CMYK 在生产过程中尽可能晚地转移
但在实践中,有两个潜在的问题尤其突出。
问题 1:在最后一步进行 CMYK 转换。
目录是用 InDesign 设计的,所有数据都是完美的,这是印刷前的最后一步。 证明 以 CMYK 导出为可打印的 PDF 文件。通常情况下,这需要通过 InDesign 中的预设来完成,在预设中,色彩空间转换的确切规格为:CMYK、CMYK、CMYK、CMYK、CMYK、CMYK。efi是标准化的。但在实际操作中,这种色彩空间转移几乎无法监控。问题在于:例如,即使将导出 PDF 文件中的颜色值改为 Acr姆巴则 Acrobat 实际上不会显示所包含的颜色。即使仍然错误地包含 RGB 图像,Acrobat 仍会显示 CMYK 值。但是,在打印过程中再次处理数据时,可能会创建其他 CMYK 值。最近的情况是这样的
- 客户发送所谓的 CMYK 数据进行打样。
- 第一次数据交付:大部分图像仍为 RGB 格式。客户在 Acrobat 中查看时没有注意到这一点。
- 第二次数据交付:数据为 CMYK,可打印和打样,因此制作了样张。然而,数据转换时使用了不正确的配置文件,因此所有图像都偏黄。只有在打样时才发现色彩空间转换不正确。
- 第 3 次数据交付正确。证明中的数据也正确。
另一个问题:印刷车间的进一步加工
- 一家印刷厂从客户处收到 Corel Draw 的文件,这些文件是以 RGB 绘制的,在导出时转换成 CMYK。
- 摄影师在 ECI-RGB V2
- 从摄影师处获取图像的设计人员的 Corel 设置为 sRGB
- 导出为 CMYK PDF。设计者不知道他的 Corel RGB 黑色矢量区域的计算方法是否与摄影师整合的 RGB 图像不同,后者通过图层蒙版在这些相同的矢量区域上淡出黑色。
- 印刷厂收到数据后的反馈:黑色太多了。 颜色应用.客户和设计人员完全糊涂了。当然,没有人知道 Corel 在输出 CMYK 时是如何处理 RGB 数据的,这些数据可能是经过配置的,甚至是未经过配置的。
诚然:如果采用 CMYK 工作流程,就不会出现这些问题。CMYK 只是代理商、摄影师和印刷商之间的最小公分母。尽管如此,我还是看好未来的 RGB 工作流程。正确地使用和设置 RGB 工作流程,有可能获得更好的印刷效果,因为可以尽可能晚地将 RGB 转换为 CMYK。然而,这也意味着在 "尽可能晚 "的流程步骤中,必须具备色彩管理知识。而这正是许多印刷厂不得不放弃的地方。因为大多数印刷厂,甚至是大型印刷厂,都是按照这一原则工作的:
"曾经有一个人 CTP 已安装。三天后,它就消失了,此后一直正常工作。数据从前端输入,光盘从后端输出。中间是什么?我不知道。为什么会这样?"
这是最近发生在一位客户身上的事情。在印刷一本带有照片的小册子时,照片的边缘褪成深黑色并脱落,他们从印刷厂得到的反馈意见是,图片的排列应使黑色由 40/0/0/100 组成。
我承认30 年前的职业学校肯定教过 "深黑色中可能混有青色 "这一事实。40/0/0/100 也是黑色。但是,要求摄影师将其 RGB 图像调整到这个黑色值并不合适。但有一位客户就是这样做的。结论:RGB 虽好,但尚未普及到所有印刷厂。能够打破常规思维的印刷商肯定已经解决了这个问题。
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在上一次虚拟会议上,斯图加特 InDesign 用户组 IDUG 邀请了 freieFarbe 成员、瑞士 pro2media 公司的 Peter Jäger 介绍当代色彩设计、 跨媒体它 企业设计 采用基于工具的开放标准,如 freieFarbe e.V CIELAB HLC 彩色图集 XL 或由此衍生的网络解决方案 色域GmbH 报道。网络研讨会(包括随后的问答)可在此处免费获取。Peter Jäger 在他的 com2publish.ch 频道上发布了不含问答的版本。https://youtu.be/3OnCapNwhVc。
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亲爱的贝茨先生
我读了你的文章《用 RGB 排版,用 CMYK 印刷。有问题吗?"中的一句话:"特别是在规模较大的公司中,使用 RGB 进行排版已成为常规,而不是例外"。.
遗憾的是,在您的文章中有一点我不太清楚:您是在 InDesign 中进行排版,并以 RGB 制作技术色调、彩色字体等,还是标题 "仅 "指 RGB 图像?如果是前者,我想了解更多。特别是一些敏感点,如:纯黑、纯灰(即只由黑色组成)或纯色,如 C100% 或 M+Y100%,以及具体过程是怎样的。
谨上
M.M. Schiering
你好,席林先生、
当然,你说得完全正确:实际上,我错误地使用了 "版式 "一词来指代所有内容,当然,我主要指的是图像和图形,包括版式中的专色,但不包括为印刷目的在 0/0/0/100 中 "本身 "创建的元素,例如黑色字体。
因此,RGB 通常也指那些可以本地生成 RGB 数据的设备,因此我可以将它们直接整合到版面中而无需转换,例如扫描件和照片。如果文件很明显以后主要用于印刷,那么在 RGB 中创建一个 100% 的洋红色区域当然不是权宜之计,您说得没错。
另一个主题是专色,如 PANTONE 或 LAB 色调。过去,这些色彩在 Adobe 产品中以 CMYK 格式存储,而如今则以 LAB 格式存储,因此这里也是一个向更大色彩空间开放的空间。
这就是我最近遇到的 Adobe 限制:在所有 Adobe 产品中,最多只能输出 27 种专色。在我看来,Illustrator 不允许在文档中使用超过这个数量的专色,而在 InDesign 中,您可以在文档中使用数百种 PANTONE 颜色,但导出的 PDF 只有 CMYK + 27 种颜色,所有其他 PANTONE 颜色都会转换为 CMYK。
如果你在互联网上研究这个主题,你会发现很多关于这个主题的条目,大部分都是这样的:"任何制作超过两种专色的人,无论如何都不懂印刷 "等等,但也有很多反馈是这样的:"我们公司越来越多地将专色的处理工作移交给产业链中的最后一个设备,即 RIP 或大幅面打印机等,因此我们有时不得不处理版面设计和 PDF 文件中的大量专色,以便尽可能长时间地将它们保持为专色......"。
从这个意义上讲,您肯定不会在 RGB 中创建 100% 黑色,但即使有灰色区域,也可以创建 PANTONE 冷灰色,只有在输出设备清晰时才将其转换为 CMYK 或其他颜色。例如,在胶版印刷中,这将以 50% 黑色输出,但在 LFP-RIP 系统中,您可以将其转换为 10% 浅青色和 100% 浅灰色。当然,这也只适用于从一开始就没有定义为 CMYK 的区域。
致以最诚挚的问候,马蒂亚斯-贝茨