Özellikle büyük şirketlerde, yerleşim düzeni RGB istisnadan ziyade kuraldır. Avantajları çok açık:
- Düzen büyük, neredeyse medyadan bağımsız bir alanda gerçekleşir Renk alanı yerine
- Tüm Photoshop filtreleri kısıtlama olmaksızın kullanılabilir
- Renk alanı dönüştürme işlemi CMYK üretim sürecinde mümkün olduğunca geç kaydırılır
Ancak uygulamada özellikle iki potansiyel sorun bulunmaktadır.
Sorun 1: Son adımda CMYK dönüşümü.
Katalog InDesign'da hazırlanmıştır, tüm veriler mükemmeldir, baskıdan önceki son adım olarak ve Kanıt CMYK'da yazdırılabilir bir PDF'ye dışa aktarma beklemede. Normalde bu işlem InDesign'da bir ön ayar aracılığıyla yapılır ve renk uzayı dönüşümü için kesin özellikler burada belirtilir.efitanımlanmıştır. Ancak pratikte bu renk alanı transferini izlemek neredeyse imkansızdır. Sorun: Örneğin, dışa aktarılan PDF dosyasındaki renk değerlerini Acrobat, Acrobat aslında size içerdiği renkleri göstermeyecektir. RGB görüntüleri hatalı olarak dahil edilse bile Acrobat CMYK değerlerini göstermeye devam edecektir. Ancak, baskı sırasında veriler tekrar işlendiğinde başka CMYK değerleri oluşturulabilir. Son zamanlarda böyle görünüyordu:
- Müşteri prova için sözde CMYK verilerini gönderir.
- 1. veri teslimatı: Görüntülerin çoğu hala RGB'de. Müşteri Acrobat'ta incelerken bunu fark etmedi.
- 2. veri teslimatı: CMYK formatında, basılabilir ve prova edilebilir veriler, bu nedenle bir prova yapıldı. Ancak, veriler yanlış bir profil kullanılarak dönüştürülmüştü, bu nedenle tüm görüntüler sarımsı renkteydi. Yanlış renk alanı dönüşümü sadece provada fark edildi.
- 3. veri teslimatı doğru. Kanıttaki veriler de doğru.
Başka bir sorun: matbaada daha fazla işlem
- Bir matbaa, müşteriden Corel Draw'da RGB olarak düzenlenmiş ve dışa aktarma sırasında CMYK'ya dönüştürülmüş dosyaları alır.
- Fotoğrafçıdan orijinal görüntüler ECI-RGB V2
- Fotoğrafçıdan görüntüleri alan tasarımcının Corel'i sRGB
- Dışa aktarma işlemi bir CMYK PDF'ye yapılıyor. Tasarımcı, RGB siyahındaki Corel vektör alanlarının, fotoğrafçı tarafından entegre edilen ve aynı vektör alanlarındaki katman maskeleri aracılığıyla siyahlarını solduran RGB görüntülerinden farklı hesaplanmış olup olmadığını bilmiyor.
- Verileri aldıktan sonra matbaadan gelen geri bildirim: Siyah çok fazla Renk uygulaması. Müşterilerin ve tasarımcıların kafası tamamen karışmış durumda. Çünkü elbette kimse Corel'in CMYK'ya aktarırken RGB verileriyle - muhtemelen profilli veya hatta profilsiz - nasıl başa çıktığını gerçekten bilmiyor.
Kuşkusuz: CMYK iş akışında bu tür sorunlar asla ortaya çıkmazdı. CMYK ajanslar, fotoğrafçılar ve matbaalar arasındaki en düşük ortak paydadır. Yine de ben gelecek için RGB iş akışını tercih ediyorum. Doğru şekilde kullanıldığında ve ayarlandığında, CMYK'ya dönüşüm mümkün olduğunca geç gerçekleşebileceğinden, önemli ölçüde daha iyi baskı sonuçları elde etme şansı sunuyor. Ancak bu aynı zamanda renk yönetimi teknik bilgisinin "mümkün olduğunca geç" işlem adımlarında mevcut olması gerektiği anlamına geliyor. İşte bu noktada birçok matbaanın pas geçmesi gerekiyor. Çünkü çoğu - hatta büyük matbaalar bile - bu prensibe göre çalışmaktadır:
"Bir zamanlar öyle biri geldi ki CTP Kuruldu. Üç gün sonra sorun ortadan kalktı ve o zamandan beri çalışıyor. Verileri ön tarafa koyuyoruz ve diskler arka taraftan çıkıyor. Arada ne var? Hiçbir fikrim yok. Neden böyle?"
Geçenlerde bir müşterinin başına gelen de buydu. Koyu siyah renkte solan ve kenarlarda dökülen fotoğrafların bulunduğu bir broşürün basımı için matbaadan görüntülerin siyah 40/0/0/100 olacak şekilde düzenlenmesi gerektiği yönünde geri bildirim aldılar.
Kuşkusuz: Koyu bir siyahın SİYAN karışımı olabileceği gerçeği 30 yıl önce meslek okulunda kesinlikle öğretilmişti. Ve 40/0/0/100 de siyahtır. Ancak, bir fotoğrafçıdan RGB görüntülerini bu siyah değere ayarlamasını istemek pek uygun değildir. Ama bir müşterinin başına gelen tam da buydu. Sonuç: RGB iyidir, ancak henüz tüm matbaalara ulaşmamıştır. Kutunun dışında düşünebilen matbaalar kesinlikle bu sorunu çoktan ele aldılar.
Bu konuyla ilgili daha fazla makale:
Fogra Renk Yönetimi Sempozyumu 2024 Münih'te başlıyor
21.2.2024 Çarşamba gününden itibaren iki günlük etkinlik tekrar gerçekleştirilecektir. Renk yönetimi-Sempozyumu Fogra -Fogra 20. sempozyumunu Münih'te düzenliyor. Bir yandan üretim endüstrisinden ve KOBİ'lerden renk yönetimi uzmanları, bu yıl Proctor & Gamble, L'Oréal ve Kärcher gibi renk yönetimini uygulama ve gerçekleştirme durumlarını ve aynı zamanda ECG gibi alanlardaki güncel gelişmeleri rapor edecekler, Yumuşak geçirmez ve basılı prova konuları sunulmuş ve tartışılmıştır. Dekorasyon Prova konusuna odaklanılmış ve sofistike dekoratif yüzeylerin nasıl yakalanabileceği, yumuşak provada doğru şekilde görüntülenebileceği ve ardından doğru şekilde basılabileceği gösterilmiştir. Bir Fogra üyesi olarak bizim içinDaha fazla bilgi edinin
"Önce dijital" genellikle şu anlama gelir: "Renk sorunları ikinci sırada!"
Son zamanlarda, "önce dijital" tasarımların sınırlarına ulaştığı durumlarda giderek daha fazla renk yönetimi danışmanlığı talebi alıyoruz: Yani, birkaç ay ya da yıl sonra ilk ticaret fuarı, ilk yıllık rapor ya da klasik çevrimiçi baskıdaki ilk katalogun çıkması gerektiğinde. İşte tam da bu anda, ilgili herkes "önce dijital" renk stratejilerinin baskıda nasıl görünmesi gerektiğini bile bilmediklerini fark eder. Ancak soruna en baştan bakalım: önce dijital = dijital çevrimiçi medya için birinci öncelik. Peki ya baskı gelirse? Büyük küresel şirketlerden küçük şirketlere kadarDaha fazla bilgi edinin
freieFarbe ve Gamutmap ile çapraz medya kurumsal tasarımı: Peter Jäger ile ücretsiz web semineri (pro2media.ch)
InDesign Kullanıcı Grubu Stuttgart IDUG, son sanal toplantısında, İsviçre'deki pro2media'dan, freieFarbe üyesi Peter Jäger'i çağdaş, çapraz medya tasarımı üzerine bir sunum yapmak üzere davet etti. çapraz medyao Kurumsal Tasarım freieFarbe e.V. gibi araçlara dayalı açık standartlar ile CIELAB HLC Colour Atlas XL veya ondan türetilen web çözümü gamutmap.de Proof GmbH hakkında rapor veriyor. Web seminerine ve ardından gelen soru-cevap bölümüne buradan ücretsiz olarak ulaşabilirsiniz. Peter Jäger, com2publish.ch kanalında soru ve cevapların yer almadığı bir versiyon yayınladı. https://youtu.be/3OnCapNwhVc
Bir bakışta çevrimiçi matbaaların renk profili gereksinimleri
Veriler genellikle Proof.de'de prova edilir ve ardından flyeralarm veya wir-machen-druck.de gibi bir çevrimiçi matbaada basılır. Bu nedenle, gerekli verilere zaten sahip olmanız yararlı olabilir. ICC Online matbaanın baskı verilerini oluşturmak için ihtiyaç duyduğu profil. Aşağıda çok sayıda online baskı şirketine genel bir bakış derledik ve gerekli baskı ve prova profillerini listeledik. İlk sütundaki bağlantı sizi doğrudan online matbaanın sayfasına götürecektir, burada aşağıdaki bilgileri bulabilirsiniz Renk profili bulunacak. Onlinedruckerei Farbprofile Anmerkungen cewe.de Renk profili özelliklerine bağlantı sağlanmamıştır.Daha fazla bilgi edinin
Sevgili Bay Betz,
"RGB'de mizanpaj, CMYK'da baskı." başlıklı makalenizi okumak çok ilgimi çekti. Sorunlar mı?" başlıklı yazınızı ve "Özellikle büyük şirketlerde, RGB'de mizanpaj artık istisnadan ziyade kural haline geldi." cümlenizi okumak çok ilgimi çekti. .
Ne yazık ki, makalenizde bir şey benim için net değil: InDesign'da mizanpaj yapıyor ve RGB'de teknik tonlar, renkli yazı tipleri vb. mi oluşturuyorsunuz, yoksa başlık "sadece" RGB görüntülere mi atıfta bulunuyor? Eğer durum ilkiyse, bu konuda daha fazla bilgi edinmek isterim. Özellikle de saf siyah, saf gri (yani sadece siyahtan oluşan) veya C100% veya M+Y100% gibi saf renkler gibi hassas noktalarla ilgili olarak ve tam işlemin ne olduğu konusunda.
Saygılarımla
M. Schiering
Merhaba Bay Schiering,
Elbette kesinlikle haklısınız: Aslında yanlışlıkla her şeyi ifade etmek için "mizanpaj" terimini kullanıyorum, ancak elbette esas olarak mizanpajlardaki spot renkler de dahil olmak üzere görüntüleri ve grafikleri kastediyorum, ancak siyah yazı tipi gibi baskı amacıyla 0/0/0/100'de "kendi başına" oluşturulan öğeleri kastetmiyorum.
Bu nedenle RGB genellikle RGB verilerini yerel olarak üreten ve bu nedenle taramalar ve fotoğraflar gibi dönüştürme yapmadan doğrudan mizanpaja entegre edebileceğim cihazları da ifade eder. Belgenin daha sonra ağırlıklı olarak baskıda kullanılacağı açıksa, RGB'de 100% macenta alanı oluşturmak elbette uygun değildir, haklısınız.
Bir diğer konu da PANTONE veya LAB tonları gibi spot renklerdir. Geçmişte bunlar Adobe ürünlerinde CMYK olarak saklanırken bugün LAB olarak saklanmaktadır, dolayısıyla burada da daha geniş renk alanına doğru bir açılım söz konusudur.
İşte bu noktada Adobe'nin bir sınırlamasıyla karşılaştım: tüm Adobe ürünlerinde en fazla 27 spot renk çıktısı alınabiliyor. Bence Illustrator bir belgede bu kadar spot renkten fazlasını kullanmanıza izin vermiyor, InDesign'da bir belgede yüzlerce PANTONE rengi kullanabilirsiniz, ancak dışa aktarılan bir PDF yalnızca CMYK + 27 renge sahiptir, diğer tüm PANTONE renkleri CMYK'ya dönüştürülür.
Bu konuyu internette araştırırsanız, çoğunlukla "İkiden fazla spot renk oluşturan birinin zaten baskı hakkında hiçbir fikri yoktur" vb. çizgisinde çok sayıda giriş bulacaksınız, ancak aynı zamanda "Şirkette spot renklerin işlenmesini giderek zincirdeki son cihaza, yani RIP veya geniş format yazıcıya vb. devrediyoruz, bu nedenle bazen düzenlerde ve PDF dosyalarında mümkün olduğunca uzun süre spot renk olarak tutmak için çok sayıda spot renkle uğraşmak zorunda kalıyoruz ..." çizgisinde çok sayıda geri bildirim bulacaksınız.
Bu anlamda, RGB'de kesinlikle 100% Siyah oluşturmazsınız, ancak gri bir alanda bile bir PANTONE Soğuk Gri oluşturmak ve bunu yalnızca çıktı cihazı net olduğunda CMYK'ya veya başka bir şeye dönüştürmek mantıklı olabilir. Örneğin ofset baskıda bu çıktı 50% Siyah olacaktır, ancak LFP-RIP sistemlerinde bunu 10% Açık Camgöbeği ve 100% Açık Griye dönüştürebilirsiniz. Elbette burada da, bu yalnızca alan en başından CMYK olarak tanımlanmadıysa işe yarar.
Saygılarımla, Matthias Betz