Particularmente em empresas maiores, o layout em RGB é a regra e não a excepção. As vantagens são óbvias:
- O layout tem lugar num espaço grande, quase neutro para os meios de comunicação Espaço de cor em vez de
- Todos os filtros do Photoshop estão disponíveis sem restrições
- O processo de conversão do espaço de cor para CMYK é deslocado o mais tarde possível no processo de produção
Na prática, contudo, existem problemas potenciais em duas áreas em particular.
Problema 1: Conversão CMYK na última etapa.
O catálogo é apresentado em InDesign, todos os dados são perfeitos, como o último passo antes da impressão e Comprovação O passo seguinte é exportar a imagem para um PDF imprimível em CMYK. Normalmente isto é feito através de uma predefinição no InDesign, na qual as especificações exactas para a conversão do espaço de cor definisado. Na prática, porém, esta transferência de espaço de cor dificilmente pode ser monitorizada. O problema: Mesmo que no ficheiro PDF exportado, por exemplo, você altere os valores de cor para Acrobat, o Acrobat não lhe mostra realmente as cores que ele contém. Mesmo que as imagens RGB estejam erroneamente incluídas, o Acrobat exibiria devidamente os valores CMYK. Na impressão, no entanto, outros valores CMYK podem surgir quando os dados são processados novamente. Recentemente, pareceu-se com isto:
- O cliente envia supostamente dados CMYK para prova.
- 1ª entrega de dados: A maioria das imagens ainda está em RGB. O cliente não se apercebeu deste facto quando as analisou no Acrobat.
- 2ª entrega de dados: Dados em CMYK, imprimíveis e passíveis de prova, pelo que é efectuada uma prova. No entanto, os dados foram convertidos utilizando um perfil incorrecto, pelo que todas as imagens tinham um tom amarelo. A conversão incorrecta do espaço de cor só foi detectada na prova.
- Entrega de dados correcta. Os dados da prova também estão correctos.
Outro problema: o processamento posterior na gráfica
- Uma gráfica recebe cartões do Corel Draw que foram desenhados em RGB e convertidos em CMYK durante a exportação.
- Imagens originais do fotógrafo em ECI-RGB-V2
- Corel do designer que assume as imagens do fotógrafo definido para sRGB
- A exportação é efectuada para um PDF CMYK. O desenhador não sabe se as suas áreas vectoriais Corel em preto RGB foram processadas de forma diferente das imagens RGB integradas pelo fotógrafo, que ocultam o preto através de uma máscara de camada nessas áreas vectoriais.
- O feedback da loja de impressão depois de receber os dados: O preto tem demasiado Aplicação de tinta. O cliente e o designer estão completamente inseguros. Porque é claro que ninguém sabe realmente como o Corel trata os dados RGB - possivelmente com ou sem perfil - ao exportar para CMYK.
Admita-o: Com um fluxo de trabalho CMYK, estes problemas nunca teriam surgido. O CMYK é o menor denominador comum entre agência, fotógrafo e gráfica. No entanto, sou a favor do fluxo de trabalho RGB para o futuro. Se for aplicado e configurado correctamente, oferece a possibilidade de obter resultados de impressão muito melhores, porque a conversão para CMYK pode ser feita o mais tarde possível. Mas isto também significa que o conhecimento da gestão da cor deve estar disponível nas etapas do processo "o mais tarde possível". E é precisamente aqui que muitas gráficas simplesmente têm de passar. Porque a maioria - mesmo as grandes empresas de impressão - procede de acordo com o princípio:
"Houve um tipo que fez isto CTP instalado. Passados três dias, o problema desapareceu e tem estado a funcionar desde então. Colocamos os dados na frente e os discos saem por trás. O que é que está no meio? Não sei. Porquê?"
Foi o que aconteceu recentemente com um cliente. Para a impressão de uma brochura com fotografias que se desvanecem em preto profundo, a resposta da gráfica foi que as imagens deveriam ser dispostas de forma a que o preto fosse 40/0/0/100.
É verdade: O facto de um negro profundo poder ter uma mistura de CYAN foi certamente ensinado na escola profissional há 30 anos. E 40/0/0/100 também é preto. Mas pedir a um fotógrafo que ajuste as suas imagens RGB a este valor de preto não é realmente eficaz. Mas foi exactamente isso que aconteceu com um cliente. Conclusão: O RGB é bom, mas ainda não chegou a todas as gráficas. No entanto, as gráficas que conseguem pensar fora da caixa já lidaram certamente com o tema.
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Caro Sr. Betz,
Li com grande interesse o seu artigo "Layout em RGB, impressão em CMYK. Problemas?" e a linha: "Especialmente nas grandes empresas, o layout em RGB é hoje a regra e não a excepção. leia.
Infelizmente, há uma coisa que não ficou clara no seu artigo: Faz o layout no InDesign e cria tons técnicos, fontes coloridas, etc. em RGB, ou o título "apenas" se refere a imagens RGB? Se for o primeiro caso, gostaria de saber mais sobre o assunto. Especialmente no que diz respeito a pontos tão sensíveis como: preto puro, cinzento puro (ou seja, construído apenas a partir do preto), ou cores puras como C100%, ou M+Y100%, e qual é o procedimento exacto.
Com os seus melhores cumprimentos
M. Schiering
Olá, Senhor Deputado Schiering,
É claro que tem toda a razão: na verdade, refiro-me a tudo com o termo "layout", mas é claro que me refiro principalmente a imagens e gráficos, em layouts também a cores especiais, mas não a elementos que, como uma fonte preta, são realmente criados "per se" em 0/0/0/100 do ponto de vista da impressão.
Por conseguinte, RGB refere-se normalmente a dispositivos que geram dados RGB nativos e que, por isso, posso integrar directamente no layout sem conversão, por exemplo, digitalizações e fotografias. É claro que criar uma área magenta 100% em RGB não é conveniente se for claro que o documento será mais tarde utilizado principalmente para impressão, tem razão.
Outro tópico são as cores especiais, como os tons PANTONE ou LAB. No passado, estes eram armazenados em CMYK nos próprios produtos Adobe, actualmente em LAB, pelo que também aqui existe uma abertura para um espaço de cor mais amplo.
No outro dia, deparei-me com a limitação da Adobe: em todos os produtos Adobe, só pode produzir um máximo de 27 cores directas. Na minha opinião, o Illustrator já não lhe permite utilizar mais do que essa quantidade de cores directas num documento; no InDesign pode utilizar centenas de cores PANTONE num documento, mas um PDF exportado tem sempre apenas CMYK + 27 cores, todas as outras cores PANTONE são convertidas para CMYK.
Se pesquisar este tema na Internet, encontrará inúmeras entradas sobre o assunto, principalmente do tipo: "Quem aplica mais do que duas cores directas não percebe nada de impressão", etc., mas também muitos comentários do tipo: "Cada vez mais, na empresa, entregamos o processamento das cores directas ao último dispositivo da cadeia, ou seja, ao RIP ou à impressora de grande formato, etc., pelo que, por vezes, temos de lidar com muitas cores directas em esquemas e ficheiros PDF para as manter como cores directas durante o máximo de tempo possível...".
Neste sentido, certamente não criaria um 100% Preto em RGB, mas mesmo com uma área cinzenta pode fazer sentido criar um PANTONE Cool Gray e só depois convertê-lo para CMYK ou outro quando o dispositivo de saída estiver limpo. Na impressão offset, isto seria produzido em 50% Preto, por exemplo, mas em sistemas LFP-RIP pode convertê-lo em 10% Ciano claro e 100% Cinzento claro. Também aqui, naturalmente, isto só funciona se a superfície não tiver sido definida como CMYK desde o início.
Com os melhores cumprimentos, Matthias Betz