Um tema muito comum para nós na área de Comprovação é a implementação óptima de PANTONE Cores em CMYK para impressão clássica, de baixo custo e a quatro cores. Nos últimos dias tem havido uma Fórum Adobe e no Gestão das coresfórum de helpyoursyourself.ch Seguiu-se uma animada discussão, que eu gostaria de resumir brevemente, uma vez que os nossos clientes também se debatem frequentemente com as mesmas questões.
PANTONE e os valores PANTONE CMYK da Bridge: O problema
A questão central é, a que norma ou a que Perfil de cor O valor CMYK de uma cor PANTONE em Bridge refere-se na realidade a. Especificamente, um utilizador pediu a conversão do PANTONE 116 C, uma tonalidade que está especificada no ventilador PANTONE Bridge em CMYK 0/14/100/0 (aqui pode localizar o valor original em PANTONE). No entanto, se você olhar para o PANTONE subjacente...LAB-Se converter o valor de cor PANTONE Bridge CMYK no InDesign ou Photoshop em diferentes perfis CMYK, obtém valores de cor diferentes, claramente desviantes. "A que se refere o valor de cor PANTONE Bridge CMYK?" foi a questão original da discussão.
O ponto de partida do ventilador da Ponte PANTONE
No ventilador da Ponte PANTONE, "equivalentes" do PANTONE Cor especialn sobre um tipo de papel revestido e não revestido, separado com 4 cores de processo Pantoneown e os valores CMYK indicados.
Contudo, é evidente que sem informação precisa sobre o substrato, densidade de impressão, tintas usadas, etc., a informação aí dada tem apenas um significado limitado. Se, por exemplo, o valor de cor LAB do PANTONE 116 C for convertido no valor de cor comummente usado nos EUA SWOP Revestido de web, então você atinge um valor de 20 em magenta em vez de 14 como especificado no ventilador da Ponte PANTONE.
Comparação dos valores PANTONE LAB com os valores PANTONE Bridge CMYK no espaço de cor PSOUncoatedV3 e PSOCoatedV3
Comparando os valores originais do PANTONE LAB com os valores da Ponte PANTONE CMYK nas normas europeias, tais como ISOCoatedV2 ou OSPCoatedV3 para impressão de imagens ou PSOUncoated ou PSOUncoatedV3 para Papel natural por vezes resultam em sérios desvios de cor. O PANTONE Cool Gray 2 é demasiado claro na conversão CMYK, o PANTONE Cool Gray 11 é sempre demasiado escuro. Para o PANTONE 3278 C, o valor CMYK da ponte para PSOCoatedV3 encaixa bastante bem, mas a mesma comparação para Uncoated é notavelmente pior. Qual é a razão para isto?
A questão foi, portanto, mais uma vez concretizada:
- Como é que a PANTONE pode dar valores CMYK "oficiais" para uma determinada cor quando não é claro em que papel branco, densidade de impressão, Aplicação de tinta etc. a que se referem os valores?
- Como é que a PANTONE consegue obter os valores de cor dados?
- Que ICC Quais são os possíveis perfis subjacentes?
- Existem erros se programas como o Photoshop ou Affinity Publisher não mostram os mesmos valores especificados por Pantone quando se converte uma cor Pantone?
Tese 1: Porque é que um fabricante de cor directa deve fornecer valores de substituição CMYK perfeitos para os seus produtos? Isso seria mau para o negócio.
Uma coisa é certa: não existem erros de sistema. PANTONE sabe o que está a fazer. Mas é surpreendente que os valores Bridge pareçam ter flutuado alguns pontos percentuais durante muitos anos. Talvez uma das razões para isso seja o facto de, ao longo dos anos, terem sido utilizadas cores de base diferentes.pigmentoe foram utilizados e, por conseguinte, os valores foram ajustados. Mas não foi possível saber de que forma se chegou a esses valores, quais os perfis ou a lógica que lhes está subjacente. Alguns participantes no debate pensaram que se tratava de um erro deliberado do sistema: "Cui bono? Porque é que um fabricante de cor directa deve fornecer valores de substituição CMYK perfeitos para os seus produtos? Isso seria mau para o negócio."
Uma abordagem emocionante que, o mais tardar à segunda vista, não carece de uma certa lógica. Se o chefe da empresa só viu más conversões CMYK da sua cor PANTONE por tempo suficiente, então ele vai suspirar e concordar com qualquer sobretaxa para uma impressão a cinco cores só para finalmente encontrar a sua cor corporativa correctamente reproduzida.
Mas outra tese é também muito plausível:
Tese 2: As vendas determinam os valores CMYK
Vamos assumir que um PANTONE "Green1" corresponde coloridamente a um CMYK de 30/0/100/0. Se existem agora mais dois verdes saturados ("Green2" e "Green3") no ventilador, que teoricamente teriam de ser reproduzidos com CMYK 35/0/110/0 e CMYK 40/0/120/0, o que acontece então?
Defina os três tons de verde para CMYK 30/0/100/0, ou seja, o seguinte Absolutamente colourimétrico valor CMYK alcançável? Essa seria de facto a forma mais óbvia, especialmente porque na prática é muito improvável que duas cores PANTONE adjacentes sejam alguma vez usadas nas conversões CMYK. Afinal de contas, uma empresa tem ou Verde1 ou Verde2 como sua cor corporativa, mas dificilmente as duas ao mesmo tempo.
Por outro lado, os compradores de ventiladores PANTONE Bridge ficariam muito surpreendidos se diferentes cores PANTONE no ventilador fossem atribuídas ao mesmo valor CMYK.
Portanto, uma correcção psicológica de vendas é óbvia: para evitar valores CMYK idênticos, definimos o tom de verde mais saturado para o CMYK 30/0/100/0, e depois as cores menos saturadas para 25/0/90/0 e 20/0/80/0, que também são valores CMYK não correspondentes. Agora nada encaixa, mas pelo menos todas as cores têm valores CMYK diferentes.
A prática mostra: Uma conversão adaptada através de perfis ICC proporciona frequentemente um melhor valor de cor CMYK para a conversão de cores PANTONE do que o valor CMYK da Ponte PANTONE.
Usamos as cores PANTONE usadas nos gráficos acima também através de perfis ICC em parte absolutamente colorimétricos e Relativamente colourimétrica com Compensação da profundidade (marcados com um "r" após o valor da cor CMYK) nos dois espaços de cor de saída PSOCoatedV3 e PSOUncoatedV3 e a melhor correspondência visual é mapeada em cada caso.
Na grande maioria dos casos, esta conversão, adaptada ao espaço de cor de saída, proporciona os resultados significativamente melhores. Veja com os seus próprios olhos:
Os dois gráficos acima também estão disponíveis para download como ficheiros PDF com o correspondente espaço de cor de saída PSOCoatedV3 e PSOUncoatedV3.
Comparação PANTONE C LAB com Ponte CMYK e PSOCoatedV3 ICC CMYK
Comparação PANTONE U LAB com Ponte CMYK e PSOUncoatedV3 ICC CMYK
Por favor note: Os dados em PDF só aparecerão na mesma cor que acima se os abrir em software como o Adobe Acrobat Pro ou PDF Toolbox, que pode interpretar correctamente os espaços de cor de saída ICC. No Acrobat Reader ou Foxit Reader, etc., as cores por vezes divergem significativamente.
Apoiamo-lo na determinação das melhores conversões CMYK para as cores da sua casa PANTONE.
Se precisar da melhor conversão possível de uma ou mais cores PANTONE para CMYK, teremos todo o prazer em apoiá-lo no seu projecto com o nosso know-how e a nossa tecnologia de medição e prova. Nós determinamos e comparamos diferentes variantes de reprodução de uma cor PANTONE em CMYK e mostramos-lhe as melhores conversões determinadas em CMYK com avaliações técnicas de medição em Delta-E00.
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