W szczególności w większych firmach, układ RGB są raczej regułą niż wyjątkiem. Korzyści są oczywiste:
- Układ odbywa się w dużej, niemal neutralnej medialnie przestrzeni. Przestrzeń kolorów zamiast
- Wszystkie filtry Photoshopa są dostępne bez ograniczeń
- Proces konwersji przestrzeni kolorów na CMYK jest przesuwany tak późno, jak to możliwe w procesie produkcyjnym
W praktyce istnieją jednak dwa potencjalne problemy.
Problem 1: Konwersja CMYK w ostatnim kroku.
Katalog jest układany w programie InDesign, wszystkie dane są idealne, jako ostatni krok przed wydrukowaniem. Dowód oczekiwany jest eksport do pliku PDF w CMYK. Zwykle odbywa się to za pomocą ustawienia wstępnego w programie InDesign, w którym dokładne specyfikacje konwersji przestrzeni kolorów defisą zdefiniowane. W praktyce jednak monitorowanie transferu przestrzeni kolorów jest prawie niemożliwe. Problem: Nawet jeśli, na przykład, zmienią Państwo wartości kolorów w wyeksportowanym pliku PDF na Acrobat, Acrobat nie pokaże Państwu zawartych kolorów. Nawet jeśli obrazy RGB zostaną błędnie uwzględnione, program Acrobat nadal będzie wyświetlał wartości CMYK. Jednak inne wartości CMYK mogą zostać utworzone, gdy dane zostaną ponownie przetworzone podczas drukowania. Ostatnio wyglądało to tak:
- Klient przesyła dane CMYK do proofingu.
- Pierwsza dostawa danych: Większość obrazów jest nadal w RGB. Klient nie zauważył tego podczas przeglądania w programie Acrobat.
- Druga dostawa danych: Dane w CMYK, nadające się do druku i proofowania, dlatego wykonano proof. Dane zostały jednak przekonwertowane przy użyciu nieprawidłowego profilu, więc wszystkie obrazy były żółtawe. Nieprawidłowa konwersja przestrzeni kolorów została zauważona dopiero w odbitce próbnej.
- Trzecie dostarczenie danych prawidłowe. Dane w dowodzie również prawidłowe.
Kolejny problem: dalsza obróbka w drukarni
- Drukarnia otrzymuje od klienta pliki z programu Corel Draw, które zostały ułożone w RGB i przekonwertowane na CMYK podczas eksportu.
- Oryginalne zdjęcia od fotografa w ECI-RGB V2
- Corel projektanta, który bierze obrazy od fotografa ustawionego na sRGB
- Eksport odbywa się do pliku PDF CMYK. Projektant nie wie, czy jego obszary wektorowe Corela w czerni RGB mogły zostać obliczone inaczej niż obrazy RGB zintegrowane przez fotografa, które wygaszają czerń za pomocą masek warstw na tych samych obszarach wektorowych.
- Informacja zwrotna od drukarni po otrzymaniu danych: Kolor czarny ma zbyt dużo Aplikacja kolorów. Klienci i projektanci są całkowicie zdezorientowani. Ponieważ oczywiście nikt tak naprawdę nie wie, jak Corel radzi sobie z danymi RGB - być może profilowanymi lub nawet nieprofilowanymi - podczas eksportowania do CMYK.
Trzeba przyznać: Takie problemy nigdy nie pojawiłyby się przy przepływie pracy CMYK. CMYK to po prostu najniższy wspólny mianownik dla agencji, fotografów i drukarni. Niemniej jednak, w przyszłości preferuję workflow RGB. Prawidłowo użyty i skonfigurowany daje szansę na znacznie lepsze wyniki druku, ponieważ konwersja do CMYK może nastąpić tak późno, jak to możliwe. Oznacza to jednak również, że know-how w zakresie zarządzania kolorami musi być dostępne w etapach procesu "tak późno, jak to możliwe". W tym miejscu wiele drukarni musi po prostu przejść. Ponieważ większość - nawet większych drukarni - działa zgodnie z tą zasadą:
"Kiedyś pojawił się ktoś, kto CTP zainstalowany. Po trzech dniach problem zniknął i od tamtej pory wszystko działa. Wkładamy dane z przodu, a dyski wychodzą z tyłu. Co jest pomiędzy? Nie mam pojęcia. Dlaczego tak jest?"
To właśnie przydarzyło się ostatnio klientowi. W celu wydrukowania broszury ze zdjęciami, które blakną w głębokiej czerni i odpadają na krawędziach, otrzymali informację zwrotną z drukarni, że zdjęcia powinny być ułożone tak, aby czerń składała się z 40/0/0/100.
Przyznaję: O tym, że głęboka czerń może mieć domieszkę CYAN uczono na pewno w szkole zawodowej 30 lat temu. A 40/0/0/100 to także czerń. Jednak proszenie fotografa o dostosowanie obrazów RGB do tej wartości czerni nie jest zbyt celowe. Ale tak właśnie stało się w przypadku jednego z klientów. Wniosek: RGB jest dobre, ale nie dotarło jeszcze do wszystkich drukarni. Drukarnie, które potrafią myśleć nieszablonowo, z pewnością już zajęły się tą kwestią.
Więcej artykułów na ten temat:
Sympozjum Fogra Colour Management 2024 rozpoczyna się w Monachium
Od środy, 21.2.2024, dwudniowe wydarzenie odbędzie się ponownie. Zarządzanie kolorami-Sympozjum Fogra w Monachium. Z jednej strony eksperci ds. zarządzania barwą z branży produkcyjnej i MŚP będą informować o stanie wdrożenia i realizacji zarządzania barwą, takich jak Proctor & Gamble, L'Oréal i Kärcher w tym roku, ale także o aktualnych osiągnięciach w obszarach takich jak ECG, Softproof Przedstawiono i omówiono proofing w wersji papierowej. Tematowi proofingu dekoracji poświęcono osobną uwagę, pokazując, w jaki sposób można uchwycić wyrafinowane powierzchnie dekoracyjne, prawidłowo wyświetlić je w miękkim proofie, a następnie prawidłowo wydrukować. Dla nas jako członka FograCzytaj więcej
"Digital first" często oznacza: "Colour problems second!".
W ostatnim czasie otrzymujemy coraz więcej zapytań o doradztwo w zakresie zarządzania kolorem, w których projekty "digital first" osiągają swoje granice: Mianowicie, gdy pierwsze targi, pierwszy raport roczny lub pierwszy katalog w klasycznym druku online ma się ukazać za kilka miesięcy lub lat. I właśnie w tym momencie wszyscy zaangażowani zdają sobie sprawę, że nawet nie wiedzą, jak ich strategia kolorystyczna "digital first" powinna wyglądać w druku. Ale spójrzmy na problem od początku: digital first = priorytet dla cyfrowych mediów online. Ale co, jeśli chodzi o druk? Nawet w przypadku dużych globalnych korporacji i małychCzytaj więcej
Projektowanie korporacyjne cross-media z freieFarbe i Gamutmap: Bezpłatne webinarium z Peterem Jägerem (pro2media.ch)
Na ostatnim wirtualnym spotkaniu InDesign User Group Stuttgart IDUG zaprosiła Petera Jägera z pro2media w Szwajcarii, członka freieFarbe, do wygłoszenia prezentacji na temat współczesnego projektowania kolorów, cross-mediato Corporate Design z otwartymi standardami opartymi na narzędziach takich jak freieFarbe e.V CIELAB HLC Colour Atlas XL lub oparte na nim rozwiązanie internetowe gamutmap.de donosi o Proof GmbH. Webinarium, w tym późniejsze pytania i odpowiedzi, jest dostępne bezpłatnie tutaj. Peter Jäger opublikował wersję bez pytań i odpowiedzi na swoim kanale com2publish.ch. https://youtu.be/3OnCapNwhVc
Wymagania dotyczące profilu kolorów w drukarniach internetowych w skrócie
Dane są często sprawdzane w Proof.de, a następnie drukowane w drukarni internetowej, takiej jak flyeralarm lub wir-machen-druck.de. Dlatego pomocne może być, jeśli mają już Państwo wymagane ICC profil wymagany przez drukarnię internetową do utworzenia danych wydruku. Poniżej zebraliśmy przegląd wielu drukarni internetowych i wymieniliśmy ich wymagane profile wydruku i proofa. Łącze w pierwszej kolumnie przeniesie Państwa bezpośrednio na stronę drukarni internetowej, na której znajdują się informacje dotyczące profilu. Profil kolorów proszę znaleźć. Onlinedruckerei Farbprofile Anmerkungen cewe.de Link do specyfikacji profilu kolorów nie został podany.Czytaj więcej
Szanowny Panie Betz,
Przeczytałem Pana artykuł "Układ w RGB, druk w CMYK. Problemy?" i linijkę: "Zwłaszcza w większych firmach układ w RGB jest obecnie raczej regułą niż wyjątkiem". .
Niestety, jedna rzecz nie jest dla mnie jasna w Pana artykule: Czy układa Pan w InDesign i tworzy odcienie techniczne, kolorowe czcionki itp. w RGB, czy też nagłówek "tylko" odnosi się do obrazów RGB? Jeśli to pierwsze, chciałbym dowiedzieć się więcej na ten temat. Zwłaszcza w odniesieniu do tak wrażliwych punktów, jak: czysta czerń, czysta szarość (tj. składająca się tylko z czerni) lub czyste kolory, takie jak C100% lub M + Y100%, i jaki jest dokładny proces.
Z poważaniem
M. Schiering
Witam Panie Schiering,
Oczywiście ma Pan całkowitą rację: faktycznie błędnie używam terminu "layout" w odniesieniu do wszystkiego, ale oczywiście mam na myśli głównie obrazy i grafikę, w tym kolory dodatkowe w layoutach, ale nie elementy, które są faktycznie tworzone "per se" w 0/0/0/100 do celów drukowania, takie jak czarna czcionka.
Dlatego RGB zwykle odnosi się również do urządzeń, które natywnie generują dane RGB i które mogę zintegrować bezpośrednio z układem bez konwersji, na przykład skanów i zdjęć. Tworzenie obszaru 100% magenta w RGB nie jest oczywiście celowe, jeśli jest jasne, że dokument będzie później używany głównie w druku, ma Pan rację.
Kolejnym tematem są kolory dodatkowe, takie jak PANTONE lub odcienie LAB. W przeszłości były one przechowywane w CMYK w samych produktach Adobe, dziś w LAB, więc tutaj również istnieje otwarcie na większą przestrzeń kolorów.
W tym miejscu natknąłem się ostatnio na ograniczenie Adobe: we wszystkich produktach Adobe można wydrukować maksymalnie 27 kolorów dodatkowych. Moim zdaniem Illustrator nie pozwala na użycie więcej niż tylu kolorów spotowych w dokumencie, w InDesign można użyć setek kolorów PANTONE w dokumencie, ale wyeksportowany plik PDF ma tylko CMYK + 27 kolorów, wszystkie inne kolory PANTONE są konwertowane na CMYK.
Jeśli poszukają Państwo tego tematu w Internecie, znajdą Państwo wiele wpisów na ten temat, głównie w stylu: "Każdy, kto tworzy więcej niż dwa kolory spotowe, i tak nie ma pojęcia o drukowaniu" itp., ale także wiele opinii w stylu: "Coraz częściej przekazujemy przetwarzanie kolorów spotowych w firmie do ostatniego urządzenia w łańcuchu, tj. RIP lub drukarki wielkoformatowej itp., więc czasami musimy radzić sobie z wieloma kolorami spotowymi w layoutach i plikach PDF, aby zachować je jako kolory spotowe tak długo, jak to możliwe ...".
W tym sensie z pewnością nie utworzyłby Pan 100% Black w RGB, ale nawet w przypadku szarego obszaru sensowne może być utworzenie PANTONE Cool Gray i przekonwertowanie go na CMYK lub cokolwiek innego tylko wtedy, gdy urządzenie wyjściowe jest czyste. W druku offsetowym byłby to na przykład czarny 50%, ale w systemach LFP-RIP można go przekonwertować na jasny cyjan 10% i jasny szary 100%. Oczywiście również w tym przypadku działa to tylko wtedy, gdy obszar nie został od początku zdefiniowany jako CMYK.
Z wyrazami szacunku, Matthias Betz