Tikslus taškinių spalvų toninių verčių tikrinimas

Pastarosiomis savaitėmis Fogra skaitmeninės spaudos adresatų sąraše vyko ilgos diskusijos dėl to, ar mokslinių tyrimų projektas dėl Defi standartizuotų tonų vertės laipsnių specialiųjų spalvų standartizuotų tonų vertės laipsnių nustatymas turėtų būti pradėtas. Apie ką kalbama?

CMYK ir septynių spalvų spaudos srityje aiškių, spausdinamų ir patikimų standartų apibrėžimas yra nusistovėjęs ir puikiai patikrintas praktikoje. Jei žinomas ir apibrėžtas popierius arba popieriaus klasė, nustatytas matavimo standartas, pavyzdžiui, M0/M1/M2, ir žinomas optinių baliklių kiekis, bandomajame atspaude galima itin tiksliai atvaizduoti vėlesnį atspaudą. Labai gerą pagrindą tam suteikia ISO 12647-7 ir -8 standartai. O jei įmanoma tiksliai parodyti bandomąją kopiją, dizaineriai ir grafikai taip pat gali dirbti patikimai, nes, remdamiesi nuspėjamais spausdinimo ir bandomosios kopijos rezultatais, jie gali kurti tikslius, spalviškai tikslius maketus.

Ar taškinės spalvos įtraukiamos į bandomąjį spalvinį įrišimą?

Tačiau specialios spalvos, tokios kaip PANTONE, gali gerokai sutrikdyti šį patikimą gamybos procesą: Jas paprastai iš spalvų gerbėjų pasirenka grafikos dizaineriai ir prekių ženklų savininkai ir naudoja kaip numatytąsias spausdinant. Be PANTONE, rinkoje yra ir kitų sistemų, tokių kaip HKS, Toyo, DIC ir daug kitų. Čia taip pat pateikiamas geras įrodomumas ir modeliavimas, jei yra spektrinis arba LAB vertės su apibrėžtomis matavimo sąlygomis, o įrodymai sistema gali apimti šią spalvą savo spalvų erdvėje.

Deja, kol kas įrodymui apibrėžti tik pilni tonai. Dabartiniame ISO 12647-7 nurodoma tas pats:

Nėra standartinio būdo, kaip nurodyti vientisos spalvos atspalvį, todėl tikslinės vientisos spalvos atspalvio vertės ir leistini nuokrypiai turi būti nustatyti atskiru dalyvių susitarimu.

Tai taip pat galima padaryti, pavyzdžiui, naudojant fizinį etaloninį pavyzdį arba PDF/X su CxF/X-4a matavimu, kuriame nurodytos vienspalvės spalvos spektrinės vertės. Tokiu pat būdu galima apibrėžti ir kelias laipsniuotas spalvų tonų vertes, pavyzdžiui, 10% laipsnius. Tačiau ir čia liko neaiškumų, pavyzdžiui, klausimas, ar fantastinė spalva turėtų būti perkelta iš originalaus balto popieriaus į imituojamo bandomojo profilio pagrindą.

Todėl mums, kaip bandymų gamintojams, kyla daug iššūkių bandant taškines spalvas, kurios nėra arba yra nepakankamai apibrėžtos standartuose:

• Ar radome teisingą spalvos pavadinimo LAB reikšmę?
• Ar popieriaus baltumas kontroliniame etalone yra identiškas arba bent jau panašus į popieriaus baltumą atspausdintame vėrinyje?
• Kaip atrodo 50% PANTONE taškinės spalvos? Kokia spalva gaunama, jei bandomojo popieriaus balta spalva sutampa su ventiliatoriaus popieriaus balta spalva? Kokia spalva gaunama, jei kontroliniame standarte nustatytas kitoks popieriaus baltumas? Kaip tuomet turi būti koreguojama 50% spalva?
• Kas atsitinka, kai PANTONE vienspalvė sritis arba 50% sritis perspausdinama ant CMYK vaizdo? Kokia spalva sukuriama?
• Ką daryti, jei rašalo gamintojas pakoregavo PANTONE formulę, kad spalva geriau atitiktų kitokio baltumo popierių? Kaip tai imituoti bandomojoje versijoje?

Būdami korektūros paslaugų teikėjai, iš tikrųjų esame atsakingi už teisingą spalvų nurodymą. Jei gauname PDF failus su PANTONE arba HKS spalvomis, naudojame atitinkamas LAB spalvų vertes iš gamintojo skaitmeninių duomenų bazių.

Tačiau čia vėl reikia būti atsargiems, nes skaitmeninių duomenų bazių ir spalvų mėgėjų spalvų vertės dažnai nesutampa. Kaip parodėme ankstesniuose pranešimuose, net ir dabartiniuose spalvų ventiliatoriuose lengvai galima rasti daugiau nei 8 nuokrypių nuo DeltaE00. Rabea Payson iš X-Rite/PANTONE tai iliustravo toliau pateiktoje skaidrėje ir įspėjo, kad spalvų nuokrypiai DeltaE 20:

Tačiau kokia yra privaloma kontrolinio egzemplioriaus spalva? Ar tai yra atspausdinta taškinė spalva, kaip kad ją iškirpčiau ir priklijuočiau prie kontrolinio egzemplioriaus? O gal aš tikrinu spalvą, kuri būtų sukurta, jei ši taškinė spalva iš tikrųjų būtų atspausdinta ant galutinio popieriaus? PSD yra trys idėjos šiuo klausimu.

• Jei susitarimas nesudarytas, pagal nutylėjimą naudojamas absoliutus atkūrimas (be jokio substrato koregavimo).
• Jei CIELAB reikšmėse nėra jokios papildomos informacijos, suderinamumo sumetimais jos turėtų būti interpretuojamos kaip gautos naudojant M2 ir baltąjį pagrindą.
• Neapibrėžtoms gradacijoms turėtų būti taikoma linijinė SCTV elgsena.

Ar taškinės spalvos toninės vertės gradacijos yra privalomos bandomojoje spalvoje?

Grįžkime prie mūsų trečiojo klausimo: Kaip atrodo 50% PANTONE taškinės spalvos?

Šiuo metu negalima patikimai atkurti taškinių spalvų tonų verčių, jei nėra išsamios informacijos apie tonų verčių laipsniavimą. Popieriaus baltumo problemos yra tik vienas dalykas, tačiau čia pasireiškia ir kiti efektai: Ofsetinėje spaudoje čia pasitaiko įvairių nukrypimų įvairiomis kryptimis. Tarp standartinių AM ekranų ir dažnio moduliacijos ekranų, skirtų tai pačiai taškinei spalvai, greitai atsiranda DeltaE 10 nuokrypiai. Didelę įtaką daro ir popieriaus paviršius - kuo šiurkštesnis, tuo kritiškesnis, tuo OBA sunkiau.

Taigi, kol, pavyzdžiui, CxF faile nėra privalomų atskirų "atspalvių" matavimo duomenų, t. y. procentinių laipsnių, tol dėl įvairių skaičiavimo modelių, skirtų šiems laipsniams prognozuoti, negalima pateikti privalomo taškinės spalvos laipsnių įrodymo, o visada tik "sudėtingącat spėjimą", įrodymo sistema geriausiu atveju gali pateikti "gerą spėjimą", bet niekada - privalomą atvaizdavimą.

Ar taškinių spalvų tonų atkūrimas turėtų būti apibrėžtas standarte?

Šia tema vyko įdomi diskusija "Fogra" skaitmeninės spaudos darbo grupėje. Joje buvo išsakyta daug įvairių nuomonių ir požiūrių, kurių dalį norėčiau trumpai apibendrinti. Atsakymus galima apytikriai suskirstyti į tris tendencijas:

Ne, apibrėžimas būtų pernelyg sudėtingas. Dizaineriams vis tiek nereikia toninių verčių, nes jie paprastai dirba tik su visu tonu.

• "Taškinės spalvos paprastai pasirenkamos kaip vientisos spalvos iš ventiliatoriaus ir naudojamos logotipuose. Kadangi PANTONE vėduoklėje galima matyti tik vientisą spalvą, logotipuose ir prekių ženkluose naudojama tik vientisa spalva."
• "Jei naudojamos tonacinės vertės, jos geriausiu atveju yra dekoratyvinės, todėl nevertos pastangų jas apibendrinti standarte, kuris tokiu atveju būtų privalomas tik vidutiniškai. Jei dizaineris nenaudoja vientiso PANTONE tono 100%, jis iš tikrųjų "piktnaudžiauja" PANTONE sistema, o tai negali būti spaustuvių ir korektūros paslaugų teikėjų problema."
• "Netgi taškinių spalvų atvaizdavimas per sutarčių įrodymus jau yra sudėtingas ir reikalauja specializuotos programinės įrangosean. Norint tinkamai imituoti PANTONE tono vertę, reikia atsižvelgti į tono vertės padidėjimą (SCTV), nes be taškinio padidėjimo bet koks spalvos imitavimas būtų klaidinantis. Tačiau tai vargu ar įmanoma įgyvendinti vėliausiai galutinėje spausdinimo medžiagoje. "
• "Su kuo naudotojai turėtų lyginti atspausdintą spalvą? Nėra jokios nuorodos, tad kaip sukurti metodą, kuris išspręstų šią problemą?"
• "Jei naudotojai nori PANTONE spalvų, jie turėtų paprašyti "X-Rite" pateikti PANTONE atspalvių ventiliatorių su nuorodų bibliotekomis. Esu įsitikinęs, kad "X-Rite" mielai uždirbs dar daugiau pinigų iš PANTONE."
  Antrasis autorius rašė: "Mes klausėme "Pantone" apie tai - jie nematė reikalo, jų spalvų žinynai tėra žinynai, o spausdinti kelias spalvas su teisinga TVI yra sudėtinga. Skaičiuoti ir skelbti vertes su SCTV tuo metu PANTONE taip pat nebuvo įdomu".

Ne, prekių ženklų savininkams to nereikia, nes jie jau yra puikiai apibrėžę, išmatavę ir suderinę savo prekių ženklo spalvą su spaudos substratais. Todėl prekės ženklo gaminiai visada bus geresni už standartinius, todėl jiems to nereikia.

• "Prekių ženklų savininkai paprastai tiksliai apibrėžia kiekvieną spausdinimo procesą, kiekvieną pagrindą ir kiekvieną spalvą, skirtą jų prekių ženklo spalvotiems produktams, ir dirba su specialiais nustatymais, spalvų rinkiniais ir spalvų formulėmis, kurios vis tiek puikiai atitinka jų specialią spalvą. Todėl jie nedirbtų pagal standartą, nes savo spalvą žino ir gali kontroliuoti dar geriau, todėl standartas prekių ženklų savininkams būtų labiau žingsnis atgal."
• "Nėra bendro "etalono", kurį norėtų turėti didieji rinkos dalyviai. Visi jie turi savo nuorodas ir niekada nepriims įrodymo, kuris norėtų būti "teisingas", kai DeltaE yra 3."
• "Ar turime kurti standartus ir metodus viskam, ką daro naudotojai? Dizaineriai galvoja, kad PANTONE ventiliatorius yra etalonas, nors taip nėra. Skaitmeninė biblioteka su etaloninėmis vertėmis šios problemos neišspręs, nes niekas iš tikrųjų nežino, kaip naudotis skaitmenine biblioteka. Kai naudotojas "InDesign" programoje pakeičia Pantone spalvos nepermatomumą ar skaidrumą, jis nukrypsta nuo ir taip ydingos taškinėsspalvų sistemos, todėl ji tampa dar mažiau tinkama naudoti."

Taip, kiekvienas tikrinimo programinės įrangos arba programinių tikrinimo sprendimų gamintojas vis tiek apskaičiuoja taškinių spalvų tonų vertes, todėl būtų prasminga standartizuoti taškinių spalvų tonų verčių atvaizdavimą, kad būtų galima suderinti tikrinimo ir programinių tikrinimo sprendimų atvaizdavimą.

• "Paslaugų teikėjams ir programinės įrangos gamintojams, dirbantiems įrodymų ir soft proof sektoriuje, specifikacija būtų prasminga, nes šiuo metu kiekvienas į savo programinę įrangą perkelia savo idėjas, o įrodymai iš skirtingų programinės įrangos RIP iš to paties PDF failo su taškinėmis spalvomis gali atrodyti visiškai skirtingai. Suderinta bandomoji kopija būtų visiškai pageidautina dizaineriams, bandomųjų kopijų spausdintojams ir mažesnėms spaustuvėms."
• Kadangi nėra nuorodos, bet kuri programinė įranga gali pretenduoti į "teisingą". Todėl turėtume įvertinti, kuriems naudojimo atvejams geriau tinka absoliuti ir kuriems žiniasklaidos pritaikyta spalvos vieta ir koks yra geriausias interpoliavimo metodas, pagrįstas šiomis reikšmėmis."

Andreas Kraushaar iš Fogra taip pat norėtų pradėti mokslinių tyrimų projektą šia tema, remdamasis atsiliepimais. Jis taip apibendrina diskusiją Fogra požiūriu:

"Praktinė problema yra ta, kad žinote konkrečią dėmės spalvą ir jos CIELAB vertes bei spektrą, kai ji taikoma kaip vientisa spalva. Bet nieko daugiau. Dizainerių projektuose dažnai būna šios vientisos spalvos atspalvių, todėl kyla klausimas: kaip šią spalvą galima patikimai atspausdinti ir atkurti? Kol kas niekas negali tiksliai išspręsti šios problemos. Tačiau jei pritaikysime spalvų ir spaudos žinias bei šiuolaikinius toninių verčių metodus (pvz., SCTV), galbūt galėsime rekomenduoti metodą, kurį būtų galima naudoti ir RIP'uose tokiems atspalviams koreguoti, ir spausdintuvuose TVI kreivei arba RIP'o korekcijai taikyti. Tikslas - pasiūlyti tokį metodą, kuris palengvintų spalvų komunikaciją. Žinoma, niekas neprivalo jo laikytis ir gali daryti, ką nori. Standartizavimas yra led tik "Fogra" pasiūlymas pramonei dėl nuspėjamos spausdinimo produkcijos. Tačiau taškinių spalvų atveju tokia standartizuota spaudos gamyba šiuo metu neįmanoma."

Daugiau straipsnių šia tema: