Soprattutto nelle aziende più grandi, il layout in RGB è la regola piuttosto che l'eccezione. I vantaggi sono evidenti:
- Il layout si svolge in un'ampia sala, quasi neutrale dal punto di vista mediatico. Spazio colore invece di
- Tutti i filtri di Photoshop sono disponibili senza limitazioni
- Il processo di conversione dello spazio colore in CMYK viene spostato il più tardi possibile nel processo di produzione.
In pratica, però, ci sono problemi potenziali in due aree in particolare.
Problema 1: conversione CMYK nell'ultimo passaggio.
Il catalogo viene impaginato in InDesign, tutti i dati sono perfetti, in quanto il passo finale prima della stampa e del Prova Il passo successivo consiste nell'esportare l'immagine in un PDF stampabile in CMYK. Normalmente questo avviene tramite una preimpostazione in InDesign, in cui le specifiche esatte per la conversione dello spazio colore definalizzato. In pratica, però, questo trasferimento dello spazio colore può essere difficilmente monitorato. Il problema: anche se nel file PDF esportato, ad esempio, si modificano i valori cromatici in Acrobat, Acrobat non mostra realmente i colori contenuti. Anche se le immagini RGB sono ancora incluse erroneamente, Acrobat mostra doverosamente i valori CMYK. Nella stampa, tuttavia, possono emergere altri valori CMYK quando i dati vengono rielaborati. Di recente, la situazione era la seguente:
- Il cliente invia presumibilmente i dati CMYK per la prova di stampa.
- Prima consegna dei dati: la maggior parte delle immagini sono ancora in RGB. Il cliente non se n'è accorto quando le ha riviste in Acrobat.
- 2a consegna dei dati: dati in CMYK, stampabili e provabili, quindi viene realizzata una prova. Tuttavia, i dati sono stati convertiti utilizzando un profilo errato, per cui tutte le immagini presentavano un colore giallo. La conversione errata dello spazio colore è stata notata solo nella prova di stampa.
- Consegna dei dati corretta. Anche i dati della prova sono corretti.
Un altro problema: l'ulteriore elaborazione in tipografia
- Una tipografia riceve delle carte da Corel Draw che sono state impaginate in RGB e convertite in CMYK durante l'esportazione.
- Immagini originali del fotografo in ECI-RGB-V2
- Corel del designer che prende in consegna le immagini dal fotografo impostato su sRGB
- L'esportazione viene effettuata in un PDF CMYK. Il designer non sa se le sue aree vettoriali Corel in nero RGB sono state elaborate in modo diverso rispetto alle immagini RGB integrate dal fotografo, che maschera il nero tramite una maschera di livello su queste aree vettoriali.
- Il feedback della tipografia dopo aver ricevuto i dati: il nero è troppo Applicazione dell'inchiostro. Il cliente e il designer sono completamente incerti. Perché ovviamente nessuno sa come Corel gestisce i dati RGB - eventualmente profilati o non profilati - quando esporta in CMYK.
Lo ammetto: Con un flusso di lavoro CMYK, questi problemi non sarebbero mai sorti. CMYK è il minimo comune denominatore tra agenzia, fotografo e stampatore. Tuttavia, sono favorevole al flusso di lavoro RGB per il futuro. Se applicato e impostato correttamente, offre la possibilità di ottenere risultati di stampa molto migliori, poiché la conversione in CMYK può avvenire il più tardi possibile. Ma questo significa anche che il know-how della gestione del colore deve essere disponibile nelle fasi del processo "il più tardi possibile". Ed è proprio qui che molti stampatori devono semplicemente passare. Perché la maggior parte delle aziende di stampa, anche quelle più grandi, procede secondo il principio:
"C'era un ragazzo che faceva questo CTP installato. Dopo tre giorni era sparito, e da allora funziona sempre. Inseriamo i dati nella parte anteriore e i dischi escono dalla parte posteriore. Cosa c'è in mezzo? Non lo so. Perché?".
Questo è ciò che è successo di recente con un cliente. Per la stampa di una brochure con fotografie che sfumano in un nero profondo, il feedback dello stampatore è stato che le immagini dovevano essere disposte in modo tale che il nero consistesse in 40/0/0/100.
Certo: Che un nero profondo possa avere una mescolanza di CYAN è stato certamente insegnato nella scuola professionale 30 anni fa. E anche 40/0/0/100 è nero. Ma chiedere a un fotografo di adattare le sue immagini RGB a questo valore di nero non è molto efficace. Ma è esattamente quello che è successo con un cliente. Conclusione: l'RGB è buono, ma non ha ancora raggiunto tutti gli stampatori. Gli stampatori che sanno pensare fuori dagli schemi, tuttavia, hanno sicuramente già affrontato l'argomento.
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Caro signor Betz,
Ho letto con grande interesse il suo articolo "Impaginazione in RGB, stampa in CMYK. Problemi?" e la frase: "Soprattutto nelle aziende più grandi, il layout in RGB è oggi la regola piuttosto che l'eccezione. legga.
Purtroppo, una cosa non mi è chiara nel suo articolo: Lei impagina in InDesign e crea toni tecnici, caratteri colorati ecc. in RGB, oppure il titolo si riferisce "solo" alle immagini RGB? Se è così, vorrei saperne di più. Soprattutto per quanto riguarda punti delicati come: nero puro, grigio puro (cioè costruito solo a partire dal nero), o colori puri come C100%, o M+Y100%, e qual è la procedura esatta.
Con i migliori saluti
M. Schiering
Salve signor Schiering,
Naturalmente ha perfettamente ragione: in realtà mi riferisco a tutto con il termine "layout", ma naturalmente intendo soprattutto le immagini e la grafica, nei layout anche i colori speciali, ma non gli elementi che, come un carattere nero, sono effettivamente creati "di per sé" in 0/0/0/100 dal punto di vista della stampa.
Pertanto, RGB si riferisce solitamente a dispositivi che generano dati RGB nativi e che posso quindi integrare direttamente nel layout senza conversione, ad esempio scansioni e foto. Creare un'area 100% magenta in RGB non è ovviamente conveniente se è chiaro che il documento verrà poi utilizzato principalmente per la stampa, ha ragione.
Un altro tema è quello dei colori speciali, come i toni PANTONE o LAB. In passato, questi venivano memorizzati in CMYK nei prodotti Adobe stessi, oggi in LAB, quindi anche qui un'apertura allo spazio cromatico più ampio.
In questo caso, l'altro giorno mi sono imbattuto in una limitazione di Adobe: in tutti i prodotti Adobe è possibile produrre solo un massimo di 27 tinte piatte. Già Illustrator, a mio parere, non consente di utilizzare più di questo numero di tinte piatte in un documento, mentre in InDesign è possibile utilizzare centinaia di colori PANTONE in un documento, ma un PDF esportato ha sempre solo CMYK + 27 colori, tutti gli altri colori PANTONE vengono convertiti in CMYK.
Se fa una ricerca su questo argomento sul web, troverà numerose voci sull'argomento, per lo più del tipo: "Chiunque applichi più di due tinte piatte non ha comunque idea della stampa", eccetera, ma anche molti commenti del tipo: "Stiamo sempre più demandando l'elaborazione delle tinte piatte in azienda all'ultimo dispositivo della catena, ossia il RIP o la stampante di grande formato, eccetera, quindi a volte dobbiamo gestire molte tinte piatte nei layout e nei file PDF per mantenerle come tinte piatte il più a lungo possibile...".
In questo senso, sicuramente non creerebbe un Nero 100% in RGB, ma anche con un'area grigia potrebbe avere senso creare un Grigio freddo PANTONE e convertirlo in CMYK o altro solo quando il dispositivo di output è chiaro. Nella stampa offset, ad esempio, questo verrebbe emesso in 50% Black, ma nei sistemi LFP-RIP si potrebbe convertire in 10% Light Cyan e 100% Light Grey. Anche in questo caso, ovviamente, questo funziona solo se la superficie non è stata definita come CMYK fin dall'inizio.
Con i migliori saluti, Matthias Betz