Viime viikkoina Fogra:n digitaalisen painamisen postituslistalla on käyty pitkiä keskusteluja siitä, onko Defination of standardized tonal value gradations of special colours pitäisikö aloittaa. Mistä on kyse?
CMYK- ja seitsenväritulostuksen alalla selkeiden, tulostettavien ja todennäköisten standardien määrittely on vakiintunutta ja täydellisesti käytännössä todistettua. Jos paperi tai paperiluokka on tunnettu ja määritelty, mittausstandardi, kuten M0/M1/M2, on määritetty ja optisten kirkasteiden pitoisuus tunnetaan, myöhempi painatus voidaan esittää vedoksessa erinomaisen tarkasti. Standardit ISO 12647-7 ja -8 tarjoavat tähän erittäin hyvän perustan. Ja jos tarkka vedosnäyttö on mahdollista, myös suunnittelijat ja graafikot voivat työskennellä luotettavasti, sillä he voivat luoda tarkkoja, väritarkkoja ulkoasuja ennakoitavissa olevien paino- ja vedostulosten perusteella.
Ovatko spottivärit mukana proof-värisidonnassa?
Erikoisvärit, kuten PANTONE, voivat kuitenkin häiritä tätä luotettavaa tuotantoprosessia merkittävästi: Graafiset suunnittelijat ja tuotemerkkien omistajat valitsevat ne yleensä värintoistoharrastajien joukosta ja käyttävät niitä oletusarvoisesti painatuksessa. PANTONEn lisäksi markkinoilla on myös muita järjestelmiä, kuten HKS, Toyo, DIC ja monet muut. Hyvä todistettavuus ja simuloitavuus on myös tässä yhteydessä annettu, jos se on saatavilla joko spektrisesti tai LAB-arvona, jolla on määritelty mittausehto, ja LAB-arvo on proofs järjestelmä voi kattaa tämän värin väriavaruudessa.
Valitettavasti todistusta varten on toistaiseksi määritelty vain täydet sävyt. Nykyisessä ISO 12647-7 -standardissa todetaan sama:
Kiinteän värin värisävyn ilmoittamiseen ei ole olemassa vakiotapaa, joten kiinteän värin värisävyn tavoitearvot ja toleranssit on määriteltävä osallistujien välisellä erillisellä sopimuksella.
Tämä voisi onnistua myös esimerkiksi fyysisen vertailunäytteen tai PDF/X:n avulla, jossa on CxF/X-4a -mittaus, jossa on kiinteän värin spektriarvot. Samalla tavalla voitaisiin määritellä myös useita porrastettuja värisävyarvoja, esimerkiksi 10%-porrastuksia. Mutta tässäkin jäi epävarmuustekijöitä, kuten kysymys siitä, pitäisikö hienoväri siirtää alkuperäisestä paperinvalkoisesta alkuperäisestä paperista simuloitavan proof-profiilin alustalle.
Meille proofien valmistajille aiheutuu siis lukuisia haasteita, kun proofataan pistevärejä, joita ei ole määritelty standardeissa tai joita ei ole määritelty riittävästi:
- Olemmeko löytäneet oikean LAB-arvon värin nimelle?
- Onko proofstandardin paperin valkoinen sama tai ainakin samanlainen kuin painetun viuhkan paperin valkoinen?
- Miltä näyttää PANTONE-pistevärin 50%? Mikä väri syntyy, jos koepaperin valkoinen väri vastaa puhaltimen valkoista paperia? Entä mikä väri saadaan, jos vedosstandardissa on määritelty eri paperinvalkoinen väri? Miten 50%-väriä on tällöin säädettävä?
- Mitä tapahtuu, kun PANTONE-vakovärialue tai 50%-alue painetaan CMYK-kuvan päälle? Mikä väri syntyy?
- Entä jos musteiden valmistaja on muuttanut PANTONE-koostumusta sovittaakseen värin paremmin eri paperin valkoiseen? Miten voin simuloida tätä vedoksessa?
Proofauspalvelun tarjoajana olemme itse asiassa vastuussa värien oikeasta viittaamisesta. Jos saamme PDF-tiedostoja, joissa on PANTONE- tai HKS-värejä, käytämme asianmukaisia LAB-väriarvoja valmistajan digitaalisista tietokannoista.
Tässäkin on kuitenkin oltava varovainen, sillä digitaalisten tietokantojen väriarvot ja värifaneiden väriarvot eivät useinkaan vastaa toisiaan. Kuten olemme osoittaneet aiemmissa viesteissä, jopa nykyisistä värituulettimista löytyy helposti yli 8:n poikkeamia DeltaE00:sta. Rabea Payson X-Rite/PANTONEsta on havainnollistanut tätä seuraavassa diassa ja varoittaa DeltaE 20:n väripoikkeamista:
Mutta mikä on sitovan vedoksen pisteväri? Onko se väriviuhkan painettu spottiväri, ikään kuin leikkaisin sen pois ja liimaisin sen vedokseen? Vai onko se väri, joka syntyisi, jos tämä spottiväri todella painettaisiin lopulliselle paperille? PSD:ssä on kolme ajatusta tästä.
- Jos sopimusta ei ole tehty, käytetään (oletusarvoisesti) absoluuttista kopiointia (ilman alustan säätöä).
- Jos CIELAB-arvot eivät sisällä mitään lisätietoja, ne olisi yhteensopivuuden vuoksi tulkittava johdetuiksi M2:n ja valkoisen taustan avulla.
- Määrittelemättömien asteittaisuuksien osalta on oletettava lineaarinen SCTV käyttäytyminen.
Ovatko spottivärin sävyarvojen porrastukset proof-värin sidonnassa?
Palataan vielä edellä olevaan kolmanteen kysymykseen: Miltä näyttää PANTONE-pistevärin 50%?
Täplävärien sävyarvoja ei nykyisin voida luotettavasti toistaa, jos sävyarvojen porrastuksista ei ole saatavilla yksityiskohtaista tietoa. Paperin valkoisuus on vain yksi asia, mutta myös muita vaikutuksia esiintyy: Offsetpainossa tässä esiintyy monenlaisia poikkeamia moniin eri suuntiin. Tavallisten AM-ruutujen ja taajuusmoduloitujen ruutujen välillä syntyy nopeasti DeltaE 10 -poikkeamia saman pistevärin osalta. Ja paperin pinnalla on myös suuri vaikutus, mitä karheampi, sitä kriittisempi, mitä enemmän OBA, sitä vaikeampi.
Niin kauan kuin esimerkiksi CxF-tiedostossa ei ole saatavilla sitovia mittaustietoja yksittäisistä "sävyistä", eli prosenttisävyistä, pistevärin osalta, pistevärin sävyjen asteittaisuudesta ei voida tehdä sitovaa todentamista, koska näiden asteittaisuuksien ennustamiseen on olemassa erilaisia laskentamalleja, vaan se on aina vain "hienostunutcated arvaus", todentamisjärjestelmä voi parhaimmillaankin tehdä "hyvän arvauksen", mutta ei koskaan sitovaa esitystä.
Pitäisikö pistevärisävyjen toistaminen määritellä standardissa?
Tästä aiheesta käytiin mielenkiintoista keskustelua Fogran digitaalisen painamisen työryhmässä. Se toi yhteen monenlaisia ääniä ja mielipiteitä, joista haluan tehdä lyhyen yhteenvedon. Vastaukset voidaan karkeasti luokitella kolmeen suuntaukseen:
Ei, määritelmä olisi liian monimutkainen. Muotoilijat eivät muutenkaan tarvitse sävyarvoja, koska he työskentelevät yleensä vain koko sävyn kanssa.
- "Täplävärit valitaan yleensä yhtenäisenä värinä viuhkasta ja niitä käytetään logoissa. Koska PANTONE-viuhkasta voidaan nähdä vain yksivärinen väri, logoissa ja tuotemerkeissä käytetään vain yksiväristä väriä."
- "Jos käytetään sävyarvoja, ne ovat parhaimmillaankin koristeellisia, eikä niitä siksi kannata tiivistää standardiin, joka olisi sitova vain keskimäärin. Jos suunnittelija ei käytä PANTONE-vakiosävyä 100%, hän itse asiassa "väärinkäyttää" PANTONE-järjestelmää, mikä ei voi olla painotalojen ja vedostuspalvelujen tarjoajien ongelma."
- "Jopa pistevärien esittäminen sopimustodisteiden avulla on jo nyt monimutkaista ja vaatii erikoistuneita ohjelmistojaeansovelluksia. Jotta PANTONE-sävyarvosta saataisiin asianmukainen simulaatio, on otettava huomioon sävyarvon lisäys (SCTV), sillä ilman pisteen lisäystä kaikki värisimulaatiot olisivat harhaanjohtavia. Tämä on kuitenkin tuskin toteutettavissa viimeistään lopullisessa painomateriaalissa. "
- "Mihin käyttäjien pitäisi verrata painettua väriä? Vertailukohtaa ei ole, joten miten voitte kehittää menetelmän, joka ratkaisee tämän ongelman?"
- "Jos käyttäjät haluavat PANTONE-värejä, heidän on pyydettävä X-Riteltä PANTONE-sävytuuletinta ja vertailukirjastoja. Olen varma, että X-Rite tienaa mielellään vielä enemmän rahaa PANTONEsta."
Toinen kirjoittaja kirjoitti: "Kysyimme Pantonelta tästä - he eivät nähneet tarvetta, heidän värioppaat olivat vain oppaita ja oli vaikeaa tulostaa useita värejä oikeilla TVI. Myöskään SCTV-arvojen laskeminen ja julkaiseminen ei ollut tuolloin PANTONEa kiinnostavaa."
Ei, tuotemerkkien omistajat eivät tarvitse tätä, koska he ovat jo määritelleet, mitanneet ja sovittaneet tuotemerkkinsä värin täydellisesti painomateriaaleihin. Brändituotteet olisivat siis aina parempia kuin vakiovärit, eivätkä ne siksi tarvitse sitä.
- "Brändien omistajilla on yleensä jokainen painatusprosessi, jokainen alusta ja jokainen väri tarkasti määriteltynä brändiväri-tuotteitaan varten, ja he työskentelevät erityisasetusten, värisarjojen ja värivalmisteiden kanssa, jotka on muutenkin sovitettu täydellisesti heidän erikoisväriinsä. Siksi he eivät työskentelisi standardin mukaan, koska he tuntevat ja pystyvät hallitsemaan värejään vielä paremmin, joten standardi olisi pikemminkin askel taaksepäin tuotemerkkien omistajille."
- "Ei ole olemassa mitään yleistä "referenssiä", jota markkinoiden suuret toimijat haluaisivat. Heillä kaikilla on omat referenssinsä, eivätkä he koskaan hyväksy todistusta, joka haluaa olla "oikea" DeltaE:n ollessa 3.""
- "Pitääkö meidän kehittää standardeja ja menetelmiä kaikkeen, mitä käyttäjät tekevät? Suunnittelijat luulevat, että PANTONE-viuhka on referenssi, vaikka se ei ole sitä. Digitaalinen kirjasto, jossa on viitearvoja, ei ratkaise tätä ongelmaa, koska kukaan ei oikeasti tiedä, miten digitaalista kirjastoa käytetään. Kun käyttäjä muuttaa Pantone-värin peittävyyttä tai läpinäkyvyyttä InDesignissa, se poikkeaa jo valmiiksi puutteellisesta pistemäisestävärijärjestelmästä ja tekee siitä entistäkin vähemmän käyttökelpoisen."
Kyllä, kaikki proofausohjelmistojen tai soft proof -ratkaisujen valmistajat laskevat joka tapauksessa pistevärien sävyarvot, joten pistevärien sävyarvojen standardoitu esitys olisi järkevää proof- ja soft proof -esityksen yhdenmukaistamiseksi.
- "Proofien ja pehmeiden proofien alalla toimiville palveluntarjoajille ja ohjelmistovalmistajille määrittely olisi järkevää, sillä tällä hetkellä jokainen tuo ohjelmistoonsa omia ideoitaan ja eri ohjelmistojen RIP-ohjelmistojen proofit samasta PDF-tiedostosta, jossa on spottivärit, voivat näyttää täysin erilaisilta. Yhdenmukaistettu vedosjälki olisi ehdottoman toivottavaa suunnittelijoille, vedosjälkitoimittajille ja pienemmille painotaloille."
- Koska vertailukohtaa ei ole, mikä tahansa ohjelmisto voi väittää olevansa "oikea". Siksi olisi arvioitava, missä käyttötapauksissa absoluuttinen ja missä mediasovitettu värin sijainti on parempi, ja mikä on paras interpolointimenetelmä näiden arvojen perusteella."
Andreas Kraushaar Fograsta haluaisi myös käynnistää aiheesta tutkimushankkeen palautteen perusteella. Hän tiivistää keskustelun Fogran näkökulmasta seuraavasti:
"Käytännön ongelma on se, että tunnet tietyn spottivärin ja sen CIELAB-arvot ja spektrin, kun sitä käytetään yhtenäisenä värinä. Mutta ei mitään muuta. Suunnittelijoiden luonnoksissa on usein tämän yksivärisen värin sävyjä, ja kysymys kuuluu: miten tämä väri voidaan luotettavasti vahvistaa ja jäljentää? Toistaiseksi kukaan ei osaa ratkaista tätä ongelmaa täsmällisesti. Jos kuitenkin sovellamme väri- ja painotietämystä sekä nykyaikaisia sävyarvomenetelmiä (kuten SCTV), voimme ehkä suositella menetelmää, jota voidaan käyttää sekä RIP-ohjelmissa tällaisten sävyjen proofaamiseen että painotaloissa TVI-käyrän tai RIP-korjauksen soveltamiseen. Tavoitteena olisi ehdottaa tällaista menetelmää väriviestinnän helpottamiseksi. Kenenkään ei tietenkään tarvitse noudattaa sitä, vaan hän voi tehdä mitä haluaa. Standardisointi on led vain Fogra:n tarjous teollisuudelle ennakoitavasta painotuotannosta. Paikkavärien osalta tällainen standardoitu painotuotanto ei kuitenkaan ole tällä hetkellä mahdollista."
Lisää artikkeleita aiheesta:
PANTONE kertoo tärkeimmistä innovaatioista 2023
vastasi vuoden 2023 uusia väriaiheita koskevaan selkeään kritiikkiin ja selitti joitakin kiistanalaisia uudistuksia. Muun muassa uusia tuulettimia kritisoitiin: PANTONE selvensi siksi: PANTONE-väriviuhkat EIVÄT ole sitova viite. Tämä käy selvästi ilmi PANTONE:n ammattimaisten väripalveluiden ratkaisuarkkitehdin Jason J. Campbellin pitämän esityksen diasta. Esityksen sivulla 9 hän sanoo PANTONE-värioppaista: "Jännittävä selvennys, josta monet PANTONE-käyttäjät eivät olleet tietoisia. Pantonen tuotepäällikkö Joyce Stempkowski selvitti nyt Printweekissä.Lue lisää
PANTONE Color Bridge -värioppaiden värivaihtoehdot
Kuten Eddy Hagen kirjoitti tässä LinkedInissä julkaistussa viestissään, täysin uuden 2023 PANTONE Solid Coated -värimallien ja edellisen version välillä on suuria värieroja, erityisesti PANTONE 2635 C -värin osalta. Niinpä mittasin samat värit uudessa 2023 PANTONE Color Bridge Coated -tuulettimessa kerran uudelleen ja vertasin niitä edelliseen versioon. Olin mitannut Eddy Hagenin kuvaamat kaksi väriä viuhkassani ja päädyin ...D50/2° Jo ensisilmäyksellä kävi selväksi, että kyse ei ollut pelkästäänLue lisää
Uudet PANTONE-fanit, joilla on väärät värivalinnat
Uuteen PANTONE 2023 -puhaltimeen on hiipinyt useita virheitä. Sekä PANTONE Solid Coated- että Solid Uncoated-viuhkoissa on värejä, joiden uudet koostumukset ovat virheellisiä. PANTONE Solid Coated -puhaltimessa 2023 PANTONE 107 C ja PANTONE 108 C vaikuttavat identtisiin värikaavoihin, samoin kuin PANTONE 113 C ja PANTONE 114 C. Näin ei voi olla eri värien kohdalla. Useita virheitä PANTONE Solid Uncoated -puhaltimessa 2023 PANTONE Solid Uncoated -puhaltimessa 2023 on edelleen seuraavia virheitä.Lue lisää
PANTONE 2023: PANTONE: Uudet värit vaikealla päivityksellä.
Uusi vuosi alkaa eri PANTONE-tuulettimien uudelleenkäynnistyksellä: PANTONE Solid Coated- tai Solid Uncoated-tuulettimet on lanseerattu uudelleen 5 uudella tuulettimella. Perusvärin ja 224 uutta sävyä, ja ne ovat olleet saatavilla joulukuun 2022 lopusta lähtien sekä uusina tuulettimina että olemassa olevan Solid Coated -tuulettimen täydennyksenä. PANTONE Bridge Editionin täydennys on tarkoitus julkaista lähiviikkoina, mutta se ei ole vielä saatavilla, kun taas täydennetyt PANTONE Bridge -tuulettimet ovat jo saatavilla täysinä painoksina. PANTONE Pastels and Neons -viuhka on myös ilmeisesti uusi, mutta sen mukaanLue lisää
