Eriti suuremates ettevõtetes on paigutusega seotud RGB on pigem reegel kui erand. Eelised on ilmsed:
- Ülesehitus toimub suures, peaaegu meedianeutraalses Värviruum selle asemel, et
- Kõik Photoshopi filtrid on saadaval ilma piiranguteta
- Värviruumi konverteerimise protsess CMYK nihutatakse tootmisprotsessis võimalikult hilisele ajale.
Praktikas on aga eelkõige kaks võimalikku probleemi.
Probleem 1: CMYK konverteerimine viimases etapis.
Kataloog on kujundatud InDesignis, kõik andmed on täiuslikud, viimase sammuna enne trükkimist ja Proof Järgmine samm on pildi eksportimine CMYK-värvides PDF-vormingusse. Tavaliselt toimub see InDesigni eelseadistuse abil, milles on täpsed spetsifikatsioonid värviruumi konverteerimiseks definiseeritud. Praktikas on seda värviruumi ülekannet siiski raske jälgida. Probleem: isegi kui te muudate näiteks eksporditud PDF-failis värviväärtused Acrobat, Acrobat ei näita teile tegelikult värve, mida see sisaldab. Isegi kui RGB-pildid on ikkagi ekslikult lisatud, näitaks Acrobat kohusetundlikult CMYK-väärtusi. Trükkimisel võivad aga andmete uuesti töötlemisel tekkida teised CMYK-väärtused. Hiljuti nägi see välja nii:
- Klient saadab väidetavalt CMYK-andmed proofimiseks.
- 1. andmete edastamine: enamik pilte on endiselt RGB-vormingus. Klient ei märganud seda nende läbivaatamisel Acrobatis.
- 2. andmete tarnimine: andmed CMYK-värvides, trükitav ja proofitav, seega tehakse proof. Kuid andmed konverteeriti vale profiiliga, mistõttu kõik pildid olid kollased. Vale värviruumi konverteerimist märgati alles proofis.
- Andmete edastamine õige. Andmed tõendis samuti korrektsed.
Teine probleem: edasine töötlemine trükikojas
- Trükikoda saab Corel Draw'ist kaardid, mis on kujundatud RGB-süsteemis ja ekspordil konverteeritud CMYK-süsteemiks.
- Fotograafi originaalpildid aastal ECI-RGB-V2
- Corel disainer, kes võtab üle pilte fotograafi seatud sRGB
- Eksport toimub CMYK PDF-formaadis. Kujundaja ei tea, kas tema Coreli vektorpindu RGB-mustaga on töödeldud teisiti kui fotograafi poolt integreeritud RGB-pilte, mis maskeerivad nende vektorpindade mustuse välja kihimaskiga.
- Tagasiside trükikojast pärast andmete saamist: Mustas on liiga palju Tindi pealekandmine. Klient ja disainer on täiesti ebakindlad. Sest loomulikult ei tea keegi, kuidas Corel CMYK-ks eksportimisel RGB-andmeid - võimalik, et profileeritud või profileerimata - käitleb.
Tõsi küll: CMYK-tööprotsessiga ei oleks selliseid probleeme kunagi tekkinud. CMYK on väikseim ühine nimetaja agentuuri, fotograafi ja trükikoja vahel. Sellegipoolest eelistan ma tulevikus RGB töövoogu. Kui seda rakendatakse ja seadistatakse õigesti, annab see võimaluse saada palju paremaid trükitulemusi, sest CMYK-ks konverteerimine saab toimuda võimalikult hilja. Kuid see tähendab ka seda, et värvihalduse oskusteave peab olema protsessi etappides "võimalikult hilja" olemas. Ja just siinkohal peavad paljud printerid lihtsalt mööda minema. Sest enamik - isegi suuremad trükikojad - lähtuvad põhimõttest:
"Oli üks mees, kes tegi seda CTP paigaldatud. Kolme päeva pärast oli see kadunud ja sellest ajast peale on see töötanud. Paneme andmed ette ja kettad tulevad tagant välja. Mis on vahepeal? Ma ei tea. Miks?"
See juhtus hiljuti ühe kliendiga. Trükikoja tagasiside oli, et sügavmustaks hägustuvate fotodega brošüüri trükkimiseks tuleks pildid paigutada nii, et mustaks jääks 40/0/0/100.
Tõsi küll: Seda, et sügavmustanahaline võib olla CYANi seguga, õpetati kindlasti 30 aastat tagasi kutsekoolis. Ja 40/0/0/100 on ka must. Aga paluda fotograafil oma RGB-pilte selle musta väärtusega kohandada, ei ole tõesti abiks. Aga ühe kliendiga juhtus just nii. Järeldus: RGB on hea, aga see ei ole veel kõikidesse printeritesse jõudnud. Printerid, kes suudavad mõelda kastist välja, on aga kindlasti juba teemaga tegelenud.
Rohkem artikleid sel teemal:
RGB-värviruumide selgitused
RGB-värviruumid on Värvisüsteeme, die verschiedene Farbtöne mit den drei Grundfarben Rot, Grün und Blau darstellen. RGB-Farbräume werden in der digitalen Bildbearbeitung, Fotografie und Computertechnik verwendet, um Farben präzise zu definieren. Die wichtigsten RGB-Farbräume und ihre Besonderheiten sind: sRGB sRGB ist der am weitesten verbreitete RGB-Farbraum und wird von den meisten Monitoren, Druckern und digitalen Kameras verwendet. Er wurde von HP und Microsoft in den 1990er Jahren entwickelt, um einen Standard für die Farbdarstellung im Internet und auf verschiedenen Geräten zu schaffen. Eigenschaften von sRGB: Adobe RGB Adobe RGB wurde 1998Loe edasi
Fogra Colour Management Symposium 2024 algab Münchenis
Alates kolmapäevast, 21.2.2024, toimub taas kahepäevane üritus. Värvihaldus-sümpoosion Fogra -Fogra korraldab Münchenis oma 20. sümpoosioni. Ühelt poolt annavad värvihalduse eksperdid tootmistööstusest ja VKEdest aru oma värvihalduse rakendamise ja realiseerimise seisust, näiteks Proctor & Gamble, L'Oréal ja Kärcher sel aastal, aga ka praegustest arengutest sellistes valdkondades nagu ECG, Softproof ja paberkandjal korrektuurid esitatakse ja arutatakse. Omaette tähelepanu on pööratud dekoratiivse proofimise teemale, näidates, kuidas keerukaid dekoratiivseid pindu saab jäädvustada, korrektselt kuvada soft proofis ja seejärel korrektselt printida. Meie kui Fogra liikme jaoksLoe edasi
"Digital First" tähendab sageli "Colour Problems Second!"
Viimasel ajal oleme saanud üha rohkem värvihalduse konsultatsioonipäringuid, kus "digitaalne esimene" kujundus on jõudnud oma piiridesse: Nimelt siis, kui mõne kuu või aasta pärast on oodata esimest messiesitlust, esimest aastaaruannet või esimest kataloogi klassikalises online-trükis. Ja just sel hetkel mõistavad kõik asjaosalised, et nad ei tea isegi, kuidas nende "digital first" värvistrateegia peaks trükis välja nägema. Aga vaatame probleemi algusest peale: digital first = esimene prioriteet digitaalsele online-meediale. Aga mis siis, kui tuleb print? Isegi suurte globaalsete korporatsioonide puhul väikesteleLoe edasi
Meediaülene korporatiivne kujundus koos freieFarbe ja Gamutmapiga: Peter Jägeriga (pro2media.ch).
InDesign User Group Stuttgart IDUG kutsus oma viimasel virtuaalsel kohtumisel Peter Jägerit pro2media'st Šveitsist, kes on freieFarbe liige, pidama ettekannet kaasaegsest disainist, cross-mediasee Ettevõtte disain avatud standarditega, mis põhinevad sellistel vahenditel nagu freieFarbe e.V. CIELAB HLC Colour Atlas XL või sellest tuletatud veebilahendus skaalamap.de teatab Proof GmbH kohta. Veebiseminar, sealhulgas sellele järgnenud küsimused ja vastused, on tasuta kättesaadav siin. Peter Jäger on oma com2publish.ch kanalil avaldanud versiooni ilma küsimuste ja vastusteta. https://youtu.be/3OnCapNwhVc.
Lugupeetud härra Betz,
Lugesin suure huviga teie artiklit "Layout in RGB, Print in CMYK. Probleemid?" ja rida: "Eriti suuremates ettevõtetes on tänapäeval pigem reegel kui erand. loe.
Kahjuks ei olnud mulle teie artiklis üks asi selge: Kas te kujundate InDesignis ja loote tehnilised toonid, värvilised kirjatüübid jne RGB-s või viitab pealkiri "ainult" RGB-piltidele? Kui esimene on nii, siis tahaksin selle kohta rohkem teada. Eriti seoses selliste tundlike punktidega nagu: puhas must, puhas hall (st ainult mustast üles ehitatud) või puhtad värvid nagu C100% või M+Y100% ja milline on täpne protseduur.
Lugupidamisega
M. Schiering
Tere, härra Schiering,
Teil on muidugi täiesti õigus: ma nimetan kõike tegelikult terminiga "kujundus", kuid loomulikult pean ma silmas peamiselt pilte ja graafikat, kujundustes ka erivärve, kuid mitte elemente, mis on tegelikult loodud "iseenesest" 0/0/0/0/100 trükkimise seisukohast, nagu näiteks must kirjatüüp.
RGB viitab seega tavaliselt seadmetele, mis genereerivad RGB-andmeid algselt ja mida ma saan seetõttu ilma konverteerimiseta otse kujundusse integreerida, näiteks skaneeringud ja fotod. 100% magenta ala loomine RGB-s ei ole muidugi otstarbekas, kui on selge, et dokumenti kasutatakse hiljem peamiselt trükkimiseks, teil on õigus.
Teine teema on erivärvid, näiteks PANTONE või LAB-toonid. Varem salvestati need Adobe'i toodetes endas CMYK-s, tänapäeval LAB-s, nii et ka siin avaneb suurem värviruum.
Siinkohal puutusin ma tegelikult hiljuti kokku Adobe piiranguga: kõigis Adobe toodetes saab välja anda ainult maksimaalselt 27 täppisvärvi. Illustrator juba minu arvates ei lase dokumendis kasutada rohkem kui nii palju täppisvärve, InDesignis saab dokumendis kasutada sadu PANTONE värve, kuid eksporditud PDF on alati ainult CMYK + 27 värvi, kõik ülejäänud PANTONE värvid konverteeritakse CMYK-ks.
Kui te uurite seda teemat veebis, leiate arvukalt kirjeid sel teemal, enamasti stiilis: "Kes kasutab rohkem kui kahte täppisvärvi, ei tea nagunii midagi trükkimisest" jne, aga ka palju tagasisidet stiilis: "Me anname täppisvärvide töötlemise ettevõttes üha enam üle ahela viimasele seadmele, st RIPile või suurformaatprinterile jne, mistõttu peame mõnikord tegelema paljude täppisvärvidega kujundustes ja PDF-failides, et need võimalikult kaua täppisvärvidena säiliksid ...".
Selles mõttes ei loo sa kindlasti 100% Blacki RGB-s, kuid isegi halli ala puhul võiks olla mõttekas luua PANTONE Cool Gray ja konverteerida see alles siis CMYK-ks või muuks, kui väljundseade on selge. Offsettrükis oleks see väljund näiteks 50% Black, kuid LFP-RIP-süsteemides võiks selle teisendada 10% Light Cyan ja 100% Light Grey. Loomulikult toimib ka see ainult siis, kui pind ei ole algusest peale määratletud CMYK-värvina.
Parimate soovidega, Matthias Betz