Især i større virksomheder kan layoutet i RGB er reglen snarere end undtagelsen. Fordelene er indlysende:
- Layoutet finder sted i et stort, næsten medieneutralt Farverum i stedet for
- Alle Photoshop-filtre er tilgængelige uden begrænsning
- Processen med konvertering af farverum til CMYK flyttes så sent som muligt i produktionsprocessen
I praksis er der imidlertid potentielle problemer på især to områder.
Problem 1: CMYK-konvertering i det sidste trin.
Kataloget er layoutet i InDesign, alle data er perfekte, som det sidste skridt før trykning og Bevis Det næste trin er at eksportere billedet til en PDF-fil, der kan udskrives i CMYK. Normalt gøres dette via en forudindstilling i InDesign, hvor de nøjagtige specifikationer for farveomdannelsen definiseret. I praksis kan denne overførsel af farverum imidlertid næppe overvåges. Problemet: Selv om man i den eksporterede PDF-fil f.eks. ændrer farveværdierne til Acrobat, viser Acrobat ikke rigtig de farver, den indeholder. Selv om RGB-billeder stadig fejlagtigt er inkluderet, vil Acrobat pligtskyldigt vise CMYK-værdier. I print kan der imidlertid opstå andre CMYK-værdier, når dataene behandles igen. For nylig så det således ud:
- Kunden sender angiveligt CMYK-data til korrekturprøvning.
- Første datalevering: De fleste billeder er stadig i RGB. Kunden lagde ikke mærke til dette, da han gennemgik dem i Acrobat.
- 2. datalevering: Data i CMYK, der kan udskrives og prøves, og der laves derfor et korrekturtryk. Dataene blev imidlertid konverteret med en forkert profil, så alle billederne havde et gult skær. Den forkerte farveomdannelse blev først bemærket i prøvetrykket.
- Dataoverførsel korrekt. Data i beviset er også korrekte.
Et andet problem: viderebehandling i trykkeriet
- Et trykkeri modtager kort fra Corel Draw, der er layoutet i RGB og konverteret til CMYK under eksport.
- Originale billeder fra fotografen i ECI-RGB-V2
- Corel af designeren, der overtager billederne fra fotografen sat til at sRGB
- Eksporten foretages til en CMYK PDF-fil. Designeren ved ikke, om hans Corel-vektorområder i RGB-sort er blevet behandlet anderledes end de RGB-billeder, som fotografen har integreret, og som maskerer deres sort via en lagmaske på disse vektorområder.
- Feedback fra trykkeriet efter at have modtaget data: Den sorte farve har for meget Påføring af blæk. Kunden og designeren er helt usikre. For selvfølgelig er der ingen, der rigtig ved, hvordan Corel håndterer RGB-data - eventuelt profileret eller uprofileret - når de eksporterer til CMYK.
Det indrømmer jeg: Med en CMYK-arbejdsgang ville sådanne problemer aldrig være opstået. CMYK er den laveste fællesnævner mellem bureau, fotograf og trykkeri. Ikke desto mindre går jeg ind for RGB-arbejdsgangen i fremtiden. Hvis det anvendes og opstilles korrekt, giver det mulighed for langt bedre printresultater, fordi konverteringen til CMYK kan finde sted så sent som muligt. Men det betyder også, at der skal være knowhow om farvestyring til rådighed i processens trin "så sent som muligt". Og det er netop her, at mange trykkerier simpelthen må gå forbi. For de fleste - også større trykkerier - går frem efter princippet:
"Der var en fyr, der gjorde det her CTP installeret. Efter tre dage var den væk, og den har virket lige siden. Vi lægger data ind foran, og diskene kommer ud bagud. Hvad er der i mellem? Det ved jeg ikke. Hvorfor?"
Det var det, der skete for nylig med en kunde. I forbindelse med trykning af en brochure med fotografier, der falmer i dyb sort, var tilbagemeldingen fra trykkeriet, at billederne skulle lægges på en sådan måde, at den sorte farve består af 40/0/0/0/100.
Det indrømmer jeg: At en dyb sort kan have en CYAN-blanding, blev bestemt lært i erhvervsskolen for 30 år siden. Og 40/0/0/0/100 er også sort. Men at bede en fotograf om at justere sine RGB-billeder til denne sortværdi er ikke særlig effektivt. Men det var netop det, der skete med en kunde. Konklusion: RGB er godt, men det er endnu ikke nået til alle printere. De trykkerier, der kan tænke ud af boksen, har dog helt sikkert allerede beskæftiget sig med emnet.
Flere artikler om emnet:
RGB Farbräume erklärt
RGB-Farbräume sind Farvesysteme, die verschiedene Farbtöne mit den drei Grundfarben Rot, Grün und Blau darstellen. RGB-Farbräume werden in der digitalen Bildbearbeitung, Fotografie und Computertechnik verwendet, um Farben präzise zu definieren. Die wichtigsten RGB-Farbräume und ihre Besonderheiten sind: sRGB sRGB ist der am weitesten verbreitete RGB-Farbraum und wird von den meisten Monitoren, Druckern und digitalen Kameras verwendet. Er wurde von HP und Microsoft in den 1990er Jahren entwickelt, um einen Standard für die Farbdarstellung im Internet und auf verschiedenen Geräten zu schaffen. Eigenschaften von sRGB: Adobe RGB Adobe RGB wurde 1998Læs mere her
Fogra Colour Management Symposium 2024 starter i München
Fra onsdag den 21.2.2024 finder den to dage lange begivenhed sted igen. Farvestyring-Symposium for Fogra i München. På den ene side vil farvestyringseksperter fra produktionsindustrien og SMV'er rapportere om deres status for implementering og realisering af farvestyring, såsom Proctor & Gamble, L'Oréal og Kärcher i år, men også aktuelle udviklinger inden for områder som ECG, Softproof og hardcopy-proofing præsenteres og diskuteres. Emnet Decoration Proofing har fået sit eget fokus og viser, hvordan sofistikerede dekorative overflader kan indfanges, vises korrekt i softproof og derefter trykkes korrekt. For os som Fogra-medlemLæs mere her
"Digitalt først" betyder ofte "Farveproblemer først"!
På det seneste har vi modtaget flere og flere forespørgsler om farvestyring, hvor "digital first"-design er ved at nå deres grænser: Nemlig når den første messedeltagelse, den første årsrapport eller det første katalog i klassisk onlinetryk skal udkomme efter nogle måneder eller år. Og det er netop på dette tidspunkt, at alle involverede indser, at de ikke engang ved, hvordan deres "digital first"-farvestrategi skal se ud på tryk. Men lad os se på problemet fra begyndelsen: digital first = førsteprioritet for digitale onlinemedier. Men hvad hvis printet kommer? Selv for store globale virksomheder til småLæs mere her
Cross-media corporate design med freieFarbe og Gamutmap: Gratis webinar med Peter Jäger (pro2media.ch)
På sit sidste virtuelle møde inviterede InDesign User Group Stuttgart IDUG Peter Jäger fra pro2media i Schweiz, som er medlem af freieFarbe, til at holde et foredrag om moderne design, cross-mediadet Corporate Design med åbne standarder baseret på værktøjer som freieFarbe e.V. CIELAB HLC Colour Atlas XL eller den deraf afledte webløsning gamutGmbH rapporteret. Webinaret, inklusive den efterfølgende Q&A, er tilgængeligt gratis her. Peter Jäger har udgivet en version uden spørgsmål og svar på sin com2publish.ch kanal. https://youtu.be/3OnCapNwhVc
Kære hr. Betz,
Jeg har med stor interesse læst din artikel "Layout i RGB, print i CMYK. Problemer?" og linjen: "Især i større virksomheder er layout i RGB i dag reglen snarere reglen end undtagelsen. læs.
Desværre var der en ting, der ikke stod klart for mig i Deres artikel: Laver du layout i InDesign og opretter du tekniske toner, farvede skrifttyper osv. i RGB, eller henviser overskriften "kun" til RGB-billeder? Hvis det første er tilfældet, vil jeg gerne vide mere om det. Især hvad angår så følsomme punkter som: ren sort, ren grå (dvs. kun opbygget af sort) eller rene farver som C100% eller M+Y100%, og hvad den nøjagtige fremgangsmåde er.
Med venlig hilsen
M. Schiering
Goddag, hr. Schiering,
Du har naturligvis fuldstændig ret: Jeg henviser faktisk til alting med begrebet "layout", men jeg mener naturligvis først og fremmest billeder og grafik, i layouts også specielle farver, men ikke elementer som f.eks. en sort skrifttype, der faktisk er skabt "i sig selv" i 0/0/0/0/100.
RGB henviser derfor normalt til enheder, der genererer native RGB-data, og som jeg derfor kan integrere direkte i layoutet uden konvertering, f.eks. scanninger og fotos. At oprette et 100% magenta-område i RGB er naturligvis ikke hensigtsmæssigt, hvis det er klart, at dokumentet senere primært skal bruges til udskrivning, det har du ret i.
Et andet emne er specielle farver som PANTONE- eller LAB-toner. Tidligere blev disse gemt i CMYK i Adobe-produkterne selv, i dag i LAB, så også her er der en åbning til det større farverum.
Her stødte jeg faktisk på Adobes begrænsning forleden dag: I alle Adobe-produkter kan du kun udgive maksimalt 27 spotfarver. Illustrator giver efter min mening allerede nu ikke mulighed for at bruge mere end så mange spotfarver i et dokument, i InDesign kan man bruge hundredvis af PANTONE-farver i et dokument, men en eksporteret PDF har altid kun CMYK + 27 farver, alle andre PANTONE-farver konverteres til CMYK.
Hvis du undersøger dette emne på nettet, vil du finde mange indlæg om emnet, mest i retning af: "Enhver, der anvender mere end to spotfarver, har alligevel ingen anelse om trykning" osv., men også mange tilbagemeldinger i retning af "Vi overlader i stigende grad behandlingen af spotfarver i virksomheden til den sidste enhed i kæden, dvs. RIP'en eller storformatprinteren osv., så vi er nogle gange nødt til at håndtere en masse spotfarver i layouts og PDF-filer for at bevare dem som spotfarver så længe som muligt ...".
I den forstand ville du helt sikkert ikke oprette en 100% Black i RGB, men selv med et gråt område kan det give mening at oprette en PANTONE Cool Gray og først konvertere den til CMYK eller andet, når output-enheden er klar. I offset-tryk ville dette f.eks. blive output til 50% Black, men i LFP-RIP-systemer kunne man konvertere det til 10% Light Cyan og 100% Light Grey. Også her virker det naturligvis kun, hvis overfladen ikke er defineret som CMYK fra starten.
Med venlig hilsen, Matthias Betz